正大研習社
| 明清家具研習社 |
研習君語
幾度悲歡！
· 壹 ·
家具收藏史話
- FUNITURE COLLECTION -
中國明清家具收藏究竟始於何時?
學術界目前對這個問題尚無定論。但中國古家具收藏之風始於洋人，這雖然有些諷刺，卻是不爭的事實。
儘管自民國初起，國內收藏家中，就不乏明清古家具收藏者，但他們均未以此為主業，只不過是把明清家具當作家中擺設而已。而洋人則以此為重，使明清家具大規模地漂洋過海，最終隱身於國外的豪宅大院和博物館裡。
1944年，德國人古斯塔夫·艾克出版了《花梨家具圖考》，為中國明清家具研究開創了先河。
艾克著《Chinese Domestic Furniture》（中文譯為《中國花梨家具圖考》）
1971年，美國人安思遠寫了《中國古代家具》一書，再度將中國古代家具以圖錄形式昭示世人。
但1944年的中國，正處在內憂外患的時期，戰爭尚未平息；而1971的中國，則是「文革」的連天烽火，使國人無暇他顧。
直至1985年，王世襄先生將其大作《明式家具珍賞》奉與國人，姍姍來遲的中國本土明清家具研究，才悄然帶動了國人有意識的收藏。
王世襄著《明式家具珍賞》
據此，有人將中國古家具收藏分為三個時期：
第一時期為民國初年至1985年；
第二時期為1985年至1995年；
第三時期為1995年至今。
第一時期，除中國的少數收藏家——如肖山朱家、北京費家等一批中國本土收藏家外，更多的是西方藏家蜂擁而至。當時的收藏標準定的特別高，幾乎全是古家具中的精絕之作。
由於當時人們認定漆家具價值遠高於其它家具，故在此期間漆家具自然成了被重點收藏的對象。
比如今天在美國大都會博物館、美國費城博物館、英國大英博物館、法國吉美博物館中所能看到的鴻篇巨製的漆家具，大都是這一時期從我國流散出去的。
清晚期 剔紅郭子儀賀壽圖八扇圍屏（盧葵生款） 大都會博物館藏
清 朱漆雕填戧金龍紋頂箱櫃 費城博物館藏
硬木家具中的紫檀、黃花梨精品家具，在這一時期也有不少漂洋過海，具體數量已無法統計。
清 紫檀鏤雕嬰戲紋坐墩
第二時期，是中國古家具流動最快的時期。僅十年時間，成千上萬的中國優秀古家具便以奔涌之勢流向境外。
由於當時國內剛剛實行改革開放，人們的收藏意識淡薄，百姓們渴望新的生活，對古老的東西，包括老家具棄之毫不心痛，致使國內古家具收藏的最好時機喪失，而洋人卻在這場變革中大大受益。
境外的中國古家具收藏家基本上都是在這一時期完成其收藏的，比如美國加州那座知名的中國古典家具博物館。
原美國加州中國古典家具博物館
17世紀 黃花梨嵌大理石插座式屏風
17世紀 黃花梨門圍子架子床
16世紀17世紀 黃花梨圓後背交椅
17世紀 紫檀羅漢床
18世紀 紫檀南官帽椅（一對）
第三時期，中國開始有了自己的拍賣行。中國古家具在拍品中雖數量寥寥，但影響非凡。於是，殘存在大街小巷的古家具身價立刻倍增，一件家具幾百萬元的身價讓國人目瞪口呆。
明 黃花梨交椅 6944萬人民幣
國人開始注重家具收藏帶來的樂趣，注重古家具中蘊含的巨大財富。價格的飛速上漲，客觀上為國人保存了一大批優秀家具。
其實，明清家具收藏的歷史遠非如此簡單，可謂一波三折，跌宕起伏。
具體說來，早在16世紀末至17世紀初，明清兩朝更迭，由於戰爭對社會結構和民眾生活秩序的破壞，致使大量硬木家具從宮廷王府流入民間。
明 黃花梨雕龍紋十二扇宮廷大屏風
當時，一批活躍在中國城鄉的西方傳教士，首次發現了中國古典家具的美學價值並大為驚嘆，他們悄悄將其購買運回歐洲，用以家用或收藏。
這就是中國古典家具第一次成規模地進入歐洲。據說，當時英國有個家具設計師叫齊彭代爾，他以明式家具為藍本，為英國皇室打造了一套宮廷家具，竟轟動整個了歐洲。
從那時起，中國明式家具便與從14世紀傳入歐洲的中國瓷器一樣，在國際市場上有了極高的地位。
費城博物館藏
鴉片戰爭中，中國作為老大帝國緊閉的大門被西方列強的炮火轟開。隨著中國淪為半殖民地半封建社會，中華民族傳統文化體系受到了極大的摧殘，大量文物或被損毀或被盜搶。
明清家具，尤其是其中的精品便開始了大規模的外流。即使這一時期的歐洲商人在對華貿易時，也將中國明清家具列入了他們的購貨清單。
明 16世紀晚期—17世紀早期 黃花梨百寶嵌頂箱櫃
民國時期，軍閥割據，天下大亂，外國商人趁機在中國城鎮鄉村大量收購明清硬木家具，有些外國商人乾脆就在中國本土經營開店，轉手倒賣發大財。
著名的有美國的杜樂文兄弟。此種收藏活動也促使外國人對中國古典家具進行研究。
德國人艾克曾編過一本《中國花梨家具圖考》，是外國人收藏中國明清家具的指南文本，誘使外國收藏家通過收藏實物來挖掘中國古典家具的藝術及經濟價值。
清康熙 黃花梨鑲絹本掛畫大圍屏（十二扇）
對此，民國時北京琉璃廠的一位古玩商人趙汝珍，在他的《古玩指南》里寫道：
「歐美人士之重視紫檀，較吾國尤甚，以為紫檀絕無大料，僅可為小巧器物。拿破崙墓前，有五寸長紫檀棺槨模型，參觀者無不驚慕。及至西洋人來北京後，見有種種大式器物，始知紫檀之精華盡聚於北京，遂多方收買運送回國。現在歐美之紫檀器物，緣由北京運去者。」
清 紫檀升龍方角櫃（一對）
清 紫檀嵌琺瑯方香幾
外國人對中國明清家具的需求，極大地刺激了中國本土的舊貨商人。於是，國內老家具商店便開始大量收購硬木家具，以謀求高額利潤。
與此同時，有眼光的中國收藏家和文化人士也在保護性地搜求它們。著名學者朱家溍先生的父親朱翼庵先生，就是這個領域中先知先覺的代表。
但在建國初期，依舊有大量硬木家具通過各種渠道流失到國外。
明 黃花梨南官帽椅（一對）
明 黃花梨圓角櫃（一對）
清 黃花梨方角櫃
清 黃花梨百寶嵌博古紋方角櫃（一對）
有鑒於此，在王世襄先生等專家的建議下，政府有關部門明文規定由紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、烏木這五種名貴材料製作的家具不准出境。
但事實上，有些商人還是不斷地想方設法將老家具銷到海外牟取暴利。這一時期，雖說硬木家具的流失是嚴重的，但其在國內被毀損的情景，更加觸目驚心。
硬木家具與瓷器、玉器、青銅器等古玩舊器不同，它首先是一種生活必需品，即使像黃花梨、紫檀等珍稀硬木家具從皇宮禁苑、王侯府邸、深宅大院流落到鄉野民間，也大多數用於日常生活而很少被作為純粹清供。
它們在使用過程中不免破損，難以修補時就被輕率地處理掉。可以說，在明清兩朝更迭、太平天國、抗日戰爭、土地改革、大躍進、十年動亂等各個大變局時期，老家具的命運都是悲慘的，損毀得非常嚴重。
或與房屋庭院一起被毀，或因為被指認是舊時代、舊文化的載體被人為毀損，或因用途退化和室內環境改變而被拆散派作其他用場。
再加上老家具在材料和裝飾方面的獨特性，毀壞時可謂摧枯拉朽，易如反掌，而修復與再生卻難於蜀道之登了。
即使是劫後餘生的老家具，其命運也非一帆風順。上個世紀五六十年代，住房的重新分配，使不少原先的富貴人家不得不蝸居一隅，笨重而占地很大的老家具，已不能適應這種變革了的生活窘況。
所以，硬木家具的命運再次多桀。直到上世紀80年代，隨著民間收藏活動的甦醒，老家具才慢慢地進入人們的視野。但此時，硬木家具在內地的保有量已相當有限。
即使經濟價值被重新肯定後，它們的擁有者也很少將其拿出來流通了。於是，存世量較多的老紅木家具走到台前。正可謂「蜀中無大將，廖化充先鋒」。
清 紅木嵌螺鈿扶手椅
清 紅木冰箱
上世紀80年代中期，國門大開，港台地區和歐美等地的華人、老外爭相購藏中國明清家具的信息傳到國內，不少人搶得先機，一頭扎進這個行業淘金，老家具便開始了更大規模也更加瘋狂的外流。
此時，蟄伏已久的老家具商人似乎發現了商機，紛紛到北京、天津等北方城市和農村收購老家具，然後運到廣州、深圳等沿海城市出境。
天津的瀋陽道文物市場仿佛一夜之間，便成了老家具的「大本營」；河北大城、青縣、雄縣等離天津幾十公里的小縣城也受到了輻射，成了老家具的集散地。
當地的農民紛紛扔下鋤頭，搖身一變，變成老家具買賣的專業戶。山東、山西、陝西和東三省的一些老家具商人也加入這個行列，並形成一個巨大的網絡。
他們首先將老家具運往廣東，再設法混出海關。這種狂熱現象，就是震驚中外的「八五狂潮」。海關方面雖竭盡全力加以阻擊，終因缺乏專家掌眼，漏網之魚不在少數，而攔截到的古典家具又往往是新仿的。
「八五狂潮」在老家具收藏方面的影響是巨大的，也是深遠的。其消極的一面是致使大批古家具精華遠走他鄉，而其積極的一面就是提升了中國古典家具的價值。
首先是一批中國的文化人重新發現了明清家具的美學價值，並試圖重新解讀其中的歷史文化信息。如北京馬未都、田家青、張德祥、周默等，以有限的資金涉足該領域的收藏，披肝瀝膽，十年磨劍，終成黃花梨、紫檀、鐵力木、老紅木等專項收藏研究大家，遂在中國古典家具研究領域掌握了話語權。
明 紫檀圓包圓半桌 觀復博物館藏
明晚期 黃花梨弧面玫瑰椅 觀復博物館藏
國內的老家具收藏熱潮也得到了國際藝術品市場的呼應。1996年秋，佳士得國際拍賣公司在美國紐約總部舉辦了一個中國古典家具拍賣會。這也是有史以來國際拍賣公司第一次舉辦中國古典家具拍賣會。
因此，它吸引了世界各地300餘位收藏家親臨現場。經過兩個小時的激烈競爭，107件拍品無一流標，全部成交。拍品成交價4次打破歷史最高紀錄，有的竟超過估價的10倍。
這次成功的拍賣無可爭議地標誌著中國古典家具已經躋身於世界級重要拍賣品行列。
但，由於硬木家具的稀少，加之國家有關政策規定的限制，目前海內外收藏家和老家具愛好者多把目光對準了非五木老家具。這些老家具過去相對於硬木家具而言，被稱之為軟木家具或柴木家具，在南方還被稱為白木家具。
不管怎樣，它們與同時期的硬木家具一樣，積蓄並傳遞著豐富的歷史文化信息，在中國古典家具中默默地充當著盡職盡責的角色，將古人的一切可以表達的和不可表達的思維方式和美學趣味融入其中。它們同樣具有較高的收藏研究價值。
清 朱漆七屏風式羅漢床
決定一件古家具價值高下的主要不是材質，而是其歷史性、藝術性、工藝性、稀有性及實用性等。木質的珍貴程度，只是諸多因素之一。
其實，世間萬物，各有所值，不同種的木材，只要應用得當，均能物盡其用，顯其優勢。就木材本身而言，不同的木材都有其不同的欣賞及使用價值。重材質而不唯材質，才是收藏者唯一正確的選擇。
