很少有人能夠重新定義整個樂器以及隨之帶來的音樂可能性，

Jaco pastorius 就是當中的少數。

Jaco可能是真正意義上讓聽眾首先意識到音樂理念的人，

其次後才是彈奏樂器的人。

期初人們聽他的歌並未注意到這是貝斯，

更多的猜測是電鋼琴，吉他或是合成器之類的。

當他第一次去紐約演奏的時候，

大家都十分驚訝，當時紐約從未出現過這樣的演奏手法，

便問他是在哪裏學來的，他回答說：

“我建議你們搬去南弗洛裏達（Jaco出生自南弗洛裏達）”

為了更深入了解Jaco

找到了Jaco接受媒體采訪時

說的一些言論非常有意思

頗受啟發

在這裏抽取一些比較有意思的和大家分享一下

關於練習：更注重音樂性

“BASS REVOLUTIONARY” BY BILL MILKOWSK– GUITAR PLAYER (1983)

（該記者同時也寫了Jaco pastorius的傳記）

“I have never tried to play fast in my life”

Jaco說他從來沒有想過要彈得有多快，他只是想把一首曲子給練下來，比如他說 Donna Lee 和 Chromatic Fantasy 也是練習了八年才在演出中演奏。

當天采訪的同時，Jaco也帶了另一位貝斯手Victor Bailey，是Weather Report（Jaco曾在此隊待過）的新貝斯手，他補充的非常好，

“ 如果 你是個樂手，當你練習一些類似像Jaco這樣的人寫的曲子，你應該需要學習的是這個曲子，而不是想要彈得和這首歌一樣快的速度 。”

關於家庭：女兒影響了我

“JACO PASTORIUS: THE FLORIDA FLASH”BY NEIL TESSER – DOWNBEAT (1977)

在這篇采訪中，Jaco pastorius分享了他與Tracy結婚後女兒的出生時他在音樂與家庭上的一些影響和改變

“ 當時我把打算用來支付我女兒出生時所有的住院費用拿去買了個音箱，因為演奏就是我的生活，如果我沒有一個好的音箱，那便不會有人能聽得見我。 所幸的是，當她出生時我已經用這個音箱賺回了這筆錢，這便是家庭環境給我的壓力，非常現實。女兒出生後，我有了一些改變，我不再聽唱片，不再讀音樂相關書刊等等， 這或許也是我的聲音聽起來不一樣的原因， 因為我知道我的音樂應該怎麼樣了，我是個音樂家，我不會成為別人。也確實是我女兒讓我意識到了這些，所以我不希望讓她失望，我必須演奏得更好。”

人有了家庭後所肩負的擔子或許都會對其思想有所影響，

擁有家庭後帶來的改變對於Jaco而言是非常大的

隨之帶來的便是更堅定的決心

關於生活：巔峰期的落寞

“S. FLORIDA’S PASTORIUS BREAKS THE BASS BARRIER” BY RAY RECCHI – FT. LAUDERDALE NEWS AND SUN SENTINEL (1981)

“當我回到我的家鄉弗洛裏達後，我的朋友都說我非常有錢，可是實際上我比他們窮太多了，至少他們有一份穩定的工作，所以我十分羨慕他們，我也希望有一份穩定的收入待在家鄉安穩生活”

這篇訪談的時間點剛好是Jaco的生涯演奏時巔峰狀態了，

然而jaco的語氣裏其實更多的是壓抑和哀歎，

這或許已經概括他在世後期的生活狀況了。

也許是因為當他彈了6年貝斯的時候，

便被人定義他的曲子就是標准，甚至他的造詣被人們認可，

在十七歲就狂言自己是世界上最好的貝斯手的時候，

盡管事實確實如此，

可正是因為這樣的自負，

已經注定了最後給他帶來是無盡的自卑。

（從左到右：Peter Erskine, Joni Mitchell, Jaco Pastorius 和 Herbie Hancock）

看到他的大拇指我終於知道為啥我彈不好貝斯了

他的錄音與作品，

跨越了爵士樂的傳統，將放克、搖滾、節奏藍調等元素融合在一起。

圍繞在他身邊的樂手，也都具備相似的背景，

換句話說，他們等於是又聽爵士樂，也聽搖滾樂長大的小孩，

既然爵士樂是藉由創作與即興充分表達自我的音樂，

從小耳濡目染的音樂，自然會融入音樂元素之中，

造成了這個世代的爵士樂手，幾乎都是以搖滾樂的力道來演奏爵士樂，

不但有著強有力的音色，而且勤奮練習，

音樂又有趨於複雜、自我挑戰的傾向，聽感便會非常豐滿。

同年的爵士樂手Michael Brecker就曾經在采訪中提到，

當年他們追求的就是“快准狠”——

——試圖以掏空自己挑戰極限，來達到完美的境界。

“超越極限”

這似乎與Fender 美產超極系列的概念 如出一轍

為了能瞬間讓演奏靈感迸發而出的目的

讓使用者在任何時候都不會感到拘束的樂器

在突破進化的同時，

“超極”也保持了樂器的使命與蘊含的內在精神

細品 美產超極jazzbass

配置上搭載了新一代ULTRA 降噪複古拾音器，

極致的降噪使演奏時電流帶來的噪音悄無聲息；

削薄的琴頸座讓您舒適地在高把位演奏，

幾乎感覺不到琴頸座的存在；

10”-14” 的複合指板半徑結合現代“D”形琴頸輪廓，

十分順滑的演奏體驗；

重新設計的前級電路，

可以在演奏中非常靈活便捷地切換主被動開關，

而且電路的可調性大，

能夠帶來更甜美的高頻、

集中的中頻和更好用的中頻調節，

使你的音色具有更多的可能性；

用料十足的HiMass琴橋創造了堅如磐石的支撐力，

進一步提升了音准和延音的穩定性；

保留了’70s jazzbass設計的貝殼大品記，搭配

白色的琴頸包邊，非常上檔次；

Bi-Flex™琴頸調節系統使琴頸的穩定性大大提高；

其中原木色為梣木琴身搭配楓木指板，

其他顏色琴身為榿木並搭配有楓木或玫瑰木指板，可供您選擇，

Fender 美產超極4弦jazzbass

點擊上下滑動

原木色

珍珠白

眼鏡蛇藍

德州茶黑

超極漸變

點擊上下滑動

琴身材質：榿木或梣木

琴身漆面：亮光聚氨酯

琴頸材質：楓木

琴頸漆面：琴頸背面和琴頭背面為啞光氨基甲酸乙脂漆，琴頭正面為亮光氨基甲酸乙脂漆

琴頸輪廓：現代“D”型

有效弦長：34英寸（86.36毫米）

指板：玫瑰木/楓木，10—14英寸 (254 mm — 355.6 mm)複合指板半徑

品絲：21枚，中大型

弦枕材質：骨質

弦枕寬度：1.5英寸（38.1毫米）

品記：白色/黑色珠光方塊

琴頸調節：Bi-Flex™琴頸調節系統

拾音器：兩個Noiseless™ Vintage Jazz Bass®拾音器

控制：總音量，拾音器輸出比例旋鈕，高頻控制旋鈕，中頻控制旋鈕，低頻控制旋鈕，主動模式音色旋鈕，主動/被動模式迷你切換開關

琴橋：4弦鞍 HiMass™

硬件漆面：鎳鉻合金

旋鈕：帶有Fender 標志的輕質錐形軸旋鈕

護板：護板：1層銀色陽極氧化鋁（德州茶黑），3層仿舊白（眼鏡蛇藍），3層薄荷綠（超極漸變），4層玳瑁色（原木色，珍珠白）

旋鈕材質：複古風格黑色塑料

琴弦：Fender® 7250M .045-.105

Fender 美產超極5弦jazzbass

點擊上下滑動

原木色

珍珠白

摩卡漸變

等離子紅漸變

超極漸變

點擊上下滑動

琴身材質：榿木

琴身漆面：亮光聚氨酯

琴頸材質：楓木

琴頸漆面：琴頸背面和琴頭背面為啞光氨基甲酸乙脂漆，琴頭正面為亮光氨基甲酸乙脂漆

琴頸輪廓：現代“D”形

有效弦長：34英寸（864毫米）

指板材質：玫瑰木/楓木

指板半徑：10—14英寸 (254 mm — 355.6 mm)複合指板半徑

品絲：21枚中大型

弦枕：骨質

弦枕寬度：1.875英寸（47.6毫米）

品記：白色/黑色珠光方塊

琴頸調節：Bi-Flex™琴頸調節系統

拾音器：兩個Ultra Noiseless™ Vintage Jazz Bass®拾音器

控制：總音量，拾音器輸出比例旋鈕，高頻控制旋鈕，中頻控制旋鈕，低頻控制旋鈕，主動模式音色旋鈕，主動/被動模式迷你切換開關

琴橋：5弦鞍HiMass™

弦鈕：帶Fender標志的複古輕質弦鈕，搭配錐形軸和船槳形旋鈕

護板：3層薄荷綠（摩卡漸變，超極漸變），4層仿舊珠光白（等離子紅漸變），4層玳瑁色（原木色，珍珠白）

控制旋鈕：複古風格黑色塑料

琴弦：Fender® USA 7250-5M (.045-.125)

若Jaco還活在世上

看到Jazzbass在超極系列裏還能進化那麼大

想必迫不及待的想用它給我們帶來更不一樣的音樂了吧！

讓我們最後來欣賞一下吧！

Jaco Pastorius與John Scofield

現場演繹的The Chicken