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▼正文 by大大噠大大橙子 ▼

Hello ,各位老鐵大家好，我是大橙子。這次跟大家分享一下我的重型吉他/貝斯，音色調制，以及簡單的後期混音的一些想法和操作，用到的主要的效果器是 BIAS FX 2。那麼，一起來看一下吧！

▽ 吉他 idea ▽

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1. 失真部分

想法和簡單，第一步就是找到自己覺得好聽的失真音色，然後根據自己的喜好去調節失真的量，每個失真的效果器的處理方法都是不一樣的，那麼得到音色的結果也是不一樣的，不存在完全可替代一說（當然，新添加的效果器處理後的音色也是你想要的，那就另說了）。節奏吉他這塊，我個人喜歡把失真調節開到有失真的感覺，再稍微大一點點就行，主要還是靠下手的力度去體現失真。因為失真開大以後有個現象，就是音的動態會變得很差，而且軟件效果器相對比實體效果器本來就偏軟、偏薄，如果動態再差的話，那就真的整個人就不好了。

2 . 噪音門限

在這裏我加了兩個門限，第一個的目的是削除撥片觸及琴弦（沒有完全發聲）時產生的一丟丟的摩擦音，以及音尾上很微弱，但是會影響整體聽感的的延音（因為風格關系，我喜歡讓音更短促，乾淨利落）。第二個門限同理，也是處理這些東西，有必要說一下，因為過了失真以後，會多出來很多本身不存在的內容（過了失真後，會增加很多的泛音），也是想讓它的音乾淨利落些，以及把制音時，所產生的微弱的不必要的泛音也給消除。

3 . 壓縮器

在噪音門限之後加一個壓縮器，我是想在保證音頻原始動態的前提下去調節動態（雖然門限會去除一部分的音量，但是我調節的量對於原始音頻的動態來講，影響並不大），然後就是靠這個提升音量，讓進入失真效果器的信號足夠大（千萬不要太大，不然會產生爆音，這個爆音產生的失真，並不會是我想要的）

4 . 音箱

這個部分其實是最重要的，因為電聲吉他的音色，主要就是靠音箱來塑造。但又沒什麼好說的，因為它主要的功能就是染色。每個不同箱頭配合箱體，所產生的音色是不同的，BIAS 家這麼多箱頭，如果有時間的話，建議大家都可以試試，去找到自己鐘愛的那個音色吧！

箱體喇叭麥克風的擺放位置可簡單的理解為：越靠近中心，得到的中高頻越多，越靠近喇叭邊，得到的低頻以及力度的沖擊感越多，大家按照自己腦海裏想要的音色去調節它就行（當然，在錄音棚裏，各家都有自己擺放麥克風的一個具體計算方法，但是在這軟件效果器裏去用這個方法，不太現實）

▽ 貝斯 idea ▽

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1. 失真部分

首先明確一點，這個失真跟吉他的失真不一樣，它並不是全頻段失真。所以我在 BIAS FX 2 裏，會用一個雙路的環境，去區分開得到兩條不同有效頻段的線路（一般我會在220~300Hz之間選擇一個點，作為分界點）低的部分就保留清音色，高的部分就去加失真好啦，至於調節成什麼樣，沒有一個固定的音色，按照自己心裏的想法來吧（或者用 fabfilter 家的 saturn 也可以做到這個效果）

2 . 原聲部分

這個處理的目的是，因為貝斯本身就是低頻樂器，動態來講要比吉他差一些，過了失真以後，動態就更不好了，所以用這個軌來做出一個音頭的沖擊感，以及加強低頻部分的渾厚感。

總 結

說了這麼多，都是我個人對於效果器這塊簡單的想法，希望能夠幫到大家。但是還有一個最影響音色的因素沒有說，那就是我們彈琴的手，這個才是最最最重要的因素。如果彈得不行，給你個十萬塊的音箱，三四萬的效果器，錄出來的東西，還是不行的。所以建議大家還是把主要精力放在練琴上吧，畢竟誰都不想當一個裁縫樂手不是？

具體簡單的混音操作，大家可以看看視頻，在這裏就不過多陳述了。如果有什麼問題，我們可以一起探討，相互學習，一起進步。

（下一個視頻，我會跟大家分享一下，我的 guitar PAD 音色的制作想法，以及重型架子鼓這塊的混音，希望到時候大家多多支持~~ ）