作為吉他手，我們要學習一種音樂風格，一般都會先去了解該風格所慣用的和聲、節奏與音階，也就是樂理。

然而正當我們像發現新大陸似的，啃完各種樂理乾貨之後，卻發現我們所彈出來的東西，不但沒有音樂的樣子，還會讓自己失去了原有的一點點即興技能：原來還會一些好聽的五聲音階大法、布魯斯音階大法等。

這些個狀況，相信好多的吉他手都有經歷過，尤其是在“調式音階”這一塊，簡直是一路學習，一路懵逼，導致如今每次即興或創作，對於調式音階仍是，“想用卻不敢用、用後就心虛慌張”。

因為在調式音階裏，C Ionian(1-2-3-4-5-6-7)，D Dorian（2-3-4-5-6-7-1） E Phrygian (3-4-5-6-7-1-2）、F Lydian（4-5-6-7-1-2-3）、G Mixolydian（5-6-7-1-2-3-4）、A Aeonian（6-7-1-2-3-4-5）、B Locrian（7-1-2-3-4-5-6）這七條音階，雖然起始音不同，但他們的指法實際上就是同一條音階，即C 自然大調音階！

這樣，彈來彈去不還是大調的感覺麼？哪來的獨特色彩和神秘感啊？

要回答這些問題，還得從下面這幾點說起~

1

當用“平行”的思維去思考這七個調式音階（以C為根音，根據各個調式的音程關系推導），不說聽感，光用肉眼就能看到它們之間的明顯差別：

C Ionian （1-2-3-4-5-6-7） （全全半全全全半）

C Dorian（1-2-b3-4-5-6-b7） （全半全全全半全）

C Phrygian (1-b2-b3-4-5-b6-b7）（半全全全半全全）

C Lydian（1-2-3-#4-5-6-7）（全全全半全全半）

C Mixolydian（1-2-3-4-5-6-b7）（全全半全全半全）

C Aeonian（1-2-b3-4-5-b6-b7）（全半全全半全全）

C Locrian（1-b2-b3-4-b5-b6-b7）（半全全半全全全）

而由於每一條音階的升降號各有不同，它們演奏出來的聲音自然就會各有不同；實際上，如果你試著在吉他上彈一遍這七條音階，就會發現它們其實並不在同一個調裏。

沒錯，以上每一條音階均代表著，C在不同調裏所處的位置，比如C是F自然大調的五音，那麼C Mixolydian 就等於F自然大調的第五級音階，以此類推。

這個說法，可能不太符合一些理論大神心中的“級數概念”，他們一向認為：使用調式音階，心裏必須保留“升降號”的印象，不然兜了一圈，又回自然大調“惡性循環”裏去了……

其實呢，不用去想什麼“升降號”，耳朵多聽幾次就能感覺它們各自的不同；而且，即便仍在自然大調裏“惡性循環”，當彈完C Ionian，再轉移到F自然大調的把位去彈C Mixolydian，也能立馬感受到其中的不同。如此，對於一個長期在調式音階裏懵圈的“吉他新手”來說，似乎更容易接受與理解！

對於新手，學習音階最好是先多彈多聽，對它們的聽感有個大概印象之後再深入，光摳理論真的容易懵圈！

2

從現在開始你要知道，不管什麼音階，如果沒有任何和弦作為背景，風味就很難體現出來。因此，如果你在每一條調式音階的前面，都分別加上一個對應的七和弦，那麼即便彈的是同一條音階，它們也會有不同的聽感！

當然，要在音階上彈出跟和弦伴奏貼切的感覺，你得留意強調每一條音階當中的特征音，而每個七和弦的琶音就是個切入口。

參考資料：

乾貨分享 | 初學吉他琶音大法，你需要知道的八件事~

C Ionian（Cmaj7）：1-2-3-4-5-6-7

D Dorian（Dm7）：1-2-b3-4-5-6-b7

E Phrygian（Em7）：1-b2-b3-4-5-b6-b7

F Lydian（Fmaj7）：1-2-3-#4-5-6-7

G Mixolydian（G7）：1-2-3-4-5-6-b7

A Aeonian（Am7）：1-2-b3-4-5-b6-b7

B Locrian（Bm7b5）：1-b2-b3-4-b5-b6-b7

根據以上，當你遇到Bm7b5這樣的和弦：

作為一個“新手”，直接在7品處彈C 大調si指型音階，馬上就感受到B Locrian那種神秘和晦暗。

當然，以上只是初步的和弦搭配，要真正體現出某一條調式的特色，還得對當中的和弦搭配，細細地斟酌！

比如小七（m7）的組成音是1 b3 5 b7，但Phrygian音階裏的b2、b6級和3、7音沖突，有點不和諧。真正適合Phrygian音階的和弦應該是sus（掛留）和弦，而不是小七和弦：通過用2音或4音替代3音，模糊和弦的大小性質，很符合Phrygian的特色。

3

要想真正體驗到調式音階的快感，得學會將每一條音階獨立出來。

比如看見C-Am-Dm-G 這個常見的和弦走向，你完全可以分別用C Ionian、A Aeonian、D Dorian、G Mixolydian去對應C、Am、Dm、G每一個和弦，而不是四個和弦都歸C 自然大調所有（雖然它們的指法相同）。

又比如，在單一的和弦伴奏之下，你完全可以混合七個不同的調式進行演奏，你很快就能體驗到不同的音樂風情。不過，在這個過程中，你最好是一個樂句只針對一個調式，否則你的演奏聽上去會很混亂，並讓你感到難受。

總之，學會用一個和弦對應多條音階，就是學習調式音階的核心所在！

4

要想使用調式音階，還要學會從感官或色彩的角度去思考，這樣你才能結合你想要表現的音樂內容或風格，去搭配對應的音階。

五度圈相信很多吉他手都見過，甚至在手臂上紋過：

根據這個神奇的圈圈，當我們按F-C-G-D-A-E-B的順序，對七條調式音階重新排列，我們會驚奇地發現，它們在聽感上的“亮度”和“愉悅度”，是依次遞減的：

F Lydian 1-2-3-#4-5-6-7（一個升號）

C Ionian 1-2-3-4-5-6-7（沒有升降號）

G Mixolydian 1-2-3-4-5-6-b7（一個降號）

D Dorian 1-2-b3-4-5-6-b7（兩個降號）

A Aeonian 1-2-b3-4-5-b6-b7（三個降號）

E Phrygian 1-b2-b3-4-5-b6-b7（四個降號）

B Locrian 1-b2-b3-4-b5-b6-b7（五個降號）

由此可見，在七條調式音階當中，包含的降號越多，它聽起來就越暗！

而從風味上來說，Dorian 適合爵士樂，Phrygian和Aeonian適合金屬樂，Mixolydian適合布魯斯等；從大小調來看，Lydian、Ionian、Mixolydian偏向大調，Dorian、Aeonian、Phrygian 偏向小調，把他們歸類一起對比，你就感受到他們之間的細微區別，並且濃厚的程度依次遞增。

從中挑一個最適合你的吧？

5

如果一個有經驗的吉他手遇到以下的和弦進行：

1，A-D-E-A

2，Am7-Bm7

3，Am-C-bB-Am

4，A-B

5，A-G

6，Am-Dm-Em-Am

7，Am7b5-bBmaj7

他也許會依次選擇A Ionian、A Dorian、A Phrygian、A Lydian、A Mixolydian、A Aeonian、A Locrian等音階……

如果根據上文，能夠分析一下這當中的原因，將有助於你對調式音階的即時反應，下次再遇到某一個和弦走向，就可避免眼看著伴奏音樂的結束，卻彈不出任何音符的狀況了。

以上只是參考~

對於中古調式，每個人思考的方式都不一樣，

找到適合你自己的方式吧~