“老師，五線譜這麼多強弱記號，強要多強，弱要多弱呢？”

現在就來告訴你！

01、依靠強烈的力度 效果的對比

▲譜例：韋伯《邀舞》

先是強音的浪漫風格引子，然後是弱音溫文爾雅的樂段。所以這首曲子的強弱音色處理，應當是該該強則強，該弱則弱，簡單果斷。

02、ABA樂段形式

▲譜例：肖邦《幻想即興曲》op.66

A,B樂段之間有情緒上的力度對比，B段音響層次要輕一些。所以這首曲子的強弱音色處理，應當是作明顯的層次強弱音色變化處理。

03、 AB樂段形式

▲譜例：肖邦《夜曲》op.15 No.1

A樂段是寧靜的氣氛，B樂段是令人激動的高潮。所以這首曲子的強弱音色處理，應當是弱音處理時，盡量均勻平整，在逐漸作漸強處理時時可適當將力度用到最大，達成明顯的對比。

04、全曲是興高采烈的風格

▲譜例：肖邦《A大調波羅乃茲》op.40 No.1

這首曲子基本上都是興高采烈，活潑的風格。所以強弱音色處理時，應當注意保持在歡快活潑的表演下，做微小的強弱音色彈奏。

05、全曲呈現朦朧色彩 以弱音量為主

▲譜例：德彪西《月光》op.40 No.1

印象派的作品，整首音樂都彌漫在音色十分朦朧的情況下彈奏。所以作強弱音色處理時，應當在弱而有力的彈奏中，非常輕微的彈出音色上的強弱.