古琴的發聲振動實際上是一個整體振動。這裏講這個概念，就是說，古琴的發聲不是一個簡單的由面板振動來帶動腔內的龍池鳳沼的空氣式振動，它的聲音不是這樣產生的。它實際上是由面板振動來帶動空氣式振動的同時，底板也要參與振動，然後一起構成一個縱向的擺動，這樣的一個擺動是琴體的振動。當琴發出的聲音對的時候，聲音是向下走的，而向下走的聲音，聲音一定是一個縱向的振動。

古琴的聲音為什麼要求向下振動呢？為什麼這樣的聲音會受到人們的喜愛呢？剛才講到“琴者禁也”的觀念，事實上還有一個“琴者心也”的觀念也很重要。任何音樂、使用任何彈奏方法，最後都要歸結在作用你的心靈的意義上。使你的心安靜下來、安頓在一個美好的心態上，這樣才是古琴真正要達到的美善的作用。如果樂器發出的聲音是漂浮的，就不益於你靜心。聲音如果是下沉的，就會使你很容易安坐下來傾聽，進而心也會慢慢靜下來。

與此相關的還有琴的長度。三尺六寸五，它是一種時空概念的演化，十三個琴徽代表十二個月加一個閏月，以此象征時空周流。其實三尺六寸五是符合人演奏時手臂適度伸展的長度的，這樣的長度正好能讓你保持既嚴謹端正又舒展自然的坐姿，有益於保持良好的撫琴心態。如果琴設計得長一些完全沒有問題的，但是演奏時蹦蹦跳跳的姿態是不符合欣賞古典韻味的音樂的審美感受的。所以，琴這個樂器就是一個其本身基本結構和你彈琴人的表現功能很好地結合在一起的樂器。