古琴是多弦樂器，體長面廣，非如三弦琵琶，能抱置懷中演奏，必須置放桌案之上，才能按彈自如。因此置放的方法，就有一定的式樣。

琴首在右，琴尾在左，鳧掌與軫置入案頭開孔之內，雁足置於案面之上，這是用特制琴案置放的方式。

如無特制琴案，藉用普通幾案的時候，則鳧掌與軫都要垂懸案側，離案約留三四指寬的空間，便於轉軫。

琴身宜靠案邊，不置案中，近人身體，便於下指。頸和雁足兩處，另設“琴薦“襯墊，使其平穩，按彈著力時，就不致推動。

琴薦用綢或面制均可，長五六寸，寬約二寸，內裝粗砂，厚薄適宜，密縫使不漏砂。這也是必不可少的設備。

2

坐位的姿式

坐位宜較常用的椅凳稍高，琴案則宜比常用的幾桌稍低，椅、案位置的角度，以入坐後身胸離案約半尺為標准，心對琴五徽之間。

若偏於右，則左手按至十徽下尤其至徽外時，勢有不及。如偏於左，則按至二三徽時，勢又抝強。

所以心對五徽間坐，為最適中，左按右彈，皆極方便。至於全身姿態，則頭要端正，不可低垂。頸要伸直，不可偏歪。肩要均平，不可斜聳。

背要豎起，不可鞠曲。兩肘兩腕，為按彈運動的樞機，肘須舒展，腕須懸空，不可夾緊，或倚靠琴面。

兩膝兩足，為撐支全身的？點，膝須開張，足分八字，不可並連，尤戒箕踞。

凡此種種，都宜出於自然，又不可用此而形同木偶，否則不僅形態難看，而且手指運用，也會連帶不靈。

要在神明於規矩之中，而不為法度所拘束，自然合式。

3

按彈的宜忌

演奏時，不僅五官四肢的形態動作，有一定的規範，就是精神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能達到妙境；

尤其在初學的時候，必須首先打好基礎，習練純熟，民免日久習慣成性，難以更改。

古人於此，清規戒律極多。茲將所宜所忌，擇其最關重要者，條列於下，學者必須時時自省，注意糾正，自然就規範了。

1、精神要寧靜，身體要端正，不可浮躁歪斜。

2、思想要純潔，情意要專注，不可雜亂散漫。

3、呼吸要勻調，視聽要集中，不可麄暴放縱。

4、手指動作要簡靜，不可繁亂，用指又須甲肉相兼，甲多則聲音焦躁，肉多則聲音溷濁，兼而用之，其聲自然清潤激切。

5、兩手用力都要不覺，不可努張過度，輕要不浮，重要不粗。

6、大指按弦，不可以食指捏住作圈，幫助用力，不可張開虎口。

7、名指按弦，要末節凸出，不可凹下，凹下稱為折指，按不能堅。又不可以中指壓於其上幫助用力。

8、食指彈弦，大指雖可抵送，但不可捏緊致不活動。

9、左右手指取勢，要文雅美觀，左手各指不可粘連伏於弦上，右手各指不可握拳靠在嶽邊。兩手小指雖禁不用，但要伸直，不可屈曲。

10、形態雖要嚴肅，不可極度緊張，努目張口。動作要活潑，不可流於油滑取媚打花。

4

按譜方法

古琴的曲譜，從明初起被保存下來的，據近年中央民族音樂研究所征集和調查所得，譜集方面達一百四十四種之多；

其中略去重複，共有三千三百六十五個不同的傳譜，六百五十八個不同的傳曲，數量真不算少。

然古人所制的這些曲操前代或已早失傳習，前代所遺的這些譜本，今時又不能盡行演奏。

推原其故，皆由於譜法不明，按彈非易，過去彈琴的人們多僅能謹守師承傳授的那些曲操，很少有新的增加；

一再傳後，累減愈少，師資益乏，古譜愈無人能彈，並且還有人說：“明代的琴譜，多無法按彈，等於死譜”。

像這種情況，若長此下去，欲古琴不成絕響，又如何可得呢？現在我們既決心從事古琴的學習研究，就應該急起直追，不惜心力，不避艱苦。

在現在有譜的古琴曲中，盡量發掘，按譜習彈，實行演奏，不僅是死譜得慶再生；

並能取其精華，去其糟粕，使民族藝術優良傳統的古琴音樂，在實踐方面的活動和表現，能夠更豐富更發揚。

按譜的方法，前人很少道及，惟清末浦城祝桐君先生與古齋琴譜所論，最能得其要領。

茲根據原義，加以引申補充，分為九節，列述於下，俾初學入門之後，漸進按譜自習，能夠有所取法，不致望洋束手。

山不在高 有仙則名 水不在深 有龍則靈

斯是陋室 惟吾德馨 調素琴 閱金經

無絲竹之亂耳 無案牘之勞形

晨曦古琴館 | 雲南昆明最知名的古琴館之一

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