一台古箏的制作：選材-蒸煮-晾乾-烘烤-制作-上漆-裝配-調試

一台新的古箏拿到手裏

有的地方看起來好像並不滿意

那些看起來不太滿意的地方，真的是質量問題麼？

觸感粗糙，像是有劃痕

古箏面板一點也不光滑

古箏采用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經過一段時間後，將木質中的樹膠浸出，再人工乾燥，使面板的松透同樣達到自然風乾的功效。當古箏共鳴體成形後，再用特制的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質地松緊不一，質地硬處要多烘，全靠手眼的配合。

樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏碼腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生箏碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。在古箏面板後期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將面板表面松、硬不同的紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。

左圖一就是刷筋工藝過深，並不是古箏開裂，刷筋過深留下的縫隙大的可以放進去一根牙簽，相反刷筋過深的面板音色和共鳴會更好。

刷筋工藝過深的參考圖片：

面板有結，大小不一

古箏面板這個節一定是有問題，太醜了

古箏面板采用的均是桐木，正常生長的植物一定會多少有幾個結，這也證明了這是真材實料的桐木。其實越是上好的泡桐音板、越是松透的材質，越容易產生“節疤”，但這種條狀的外形酷似“節疤”的物質，實際是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織，和常規的節疤有著本質的區別。這種疤痕不影響音板的傳導和振動性能。天然的木材，有各種的疤痕是不可避免的，關鍵是區別“節疤”的性質，再取決於後期修補或修色技法，可否使其淡化。

1999年在北京舉辦的全國古箏制作比賽中，上海民族樂器一廠的“敦煌牌”古箏囊括了前三名，其中第一名的古箏面板上競有10餘只節疤。

關於面板死結

死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡； 反之，如果是一些“死節疤”，其邊際與周圍組織脫離，或部分脫離，一般 屬於劣質木材，不可用於古箏面板，只能考慮用作底板。如果這塊面板質地非常優良，且修補技術無痕跡可見，那麼用於面板也無可厚非。

參考圖片：

關於面板活結

另外，面板上分布的天然活節疤，雖然其“節”的輪廓明顯，但和周圍組織卻緊密相連，中心與周邊質地差異不是很大，這種“活節疤”直徑只要不超過20H10 mm，就完全符合行業標准，其合理的使用，也不影響古箏的音色。

活結是桐木在生長過程中，沙子被風刮起，打在了樹乾上留下的痕跡；時間長了以後就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連接在一起，這是非常正常的，所以有結疤（活結疤）並不是壞事。

參考圖片：

現在你對古箏的面板是否有了一個初步的了解？

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