文章 / 田藝苗的田 圖 / Nazar Bilyk

整理編輯 / 田藝苗的田

我仰望星空時，

一顆巨大的水滴落在了我的臉上，

我仿佛看見了整個宇宙。

——Nazar Bilyk 雕塑《雨》

1

莫紮特：《安魂曲》-III.“落淚之日”

莫紮特的《安魂曲》裏面的第三樂章“落淚之日”。它不是輕快優雅的背景音樂，也不是皆大歡喜的社交型音樂，但這樣的古典音樂才是不同凡響的，它是一場巨大的精神洗禮，驚動你的每一根頭發，把你周圍的空氣都變得神聖，終有一刻它讓你黯然落淚，無法言語。

——田藝苗

《落淚之日》，沒有悲傷，旋律美得叫人落淚。這是《安魂曲》中最美的曲調。

那些流動的韻致，包含靈感、旋律、節奏、和聲、結構、激情、火花、哀愁、深思……彼此碰撞，互相融化，起承轉合。增一分減一寸便不美，難以參透。莫紮特的天才正是存在於眾因素之間不可捉摸的秩序感。像他這樣過日子淩亂的人，他的音樂中卻有著神一般的秩序感，手忙腳亂的小快板人生寫著紋絲不亂的精彩的聲部組合。這種秩序感可看作是一種宗教感的表現。內心深處對音樂充滿虔誠。

如果音樂中的秩序感不足以說明莫紮特的宗教觀，那麼這一段自白值得深思——“我每天上床前都思忖再三，也許我第二天將不複存在，所有那些認識我的人中不致有哪一個人會說，我在與人交往中怏然不悅或者心情悲傷。為了這一種幸福感，我永遠感激我的創造者，並由衷地祝願我周圍的每個人都能得到這種幸福感。”幸福感與感激，一定是來自有信仰的人。可見《安魂曲》絕不是憑借戲劇才能酌情丈量出結構的完美與情感的深淺。它呈現了這個人靈魂中的美好、熱情、虔誠與坦蕩。

※選自田藝苗

《古典音樂的巨匠時代》

2

巴赫：《馬太受難曲》

一百多年前，門德爾松在萊比錫公演巴赫的《馬太受難曲》，被看作是巴赫複興和走向公眾的標志。

——田藝苗

1821年有兩件載入史冊的大事，一是拿破侖在聖海倫峭壁上痛苦地死去；二是在柏林圖書館，年輕的音樂家、銀行家的兒子門德爾松發現了被遺忘的《馬太受難曲》，巴赫得以重見天日。

那一天，作家房龍聽到了那場歷史性的公演，他寫道：“剛才馬太受難曲傳入房間，像它1729年的這一天在萊比錫聖托馬斯教堂裏響起來一樣。它宣布了一個政治家的勝利和另一個的失敗，不過是日複一日的爭權奪利而已。而巴赫的音樂，像夜晚的蔭涼使我們的靈魂重新充滿莊嚴，讓我們有力量去英勇奮戰，去建立一個不再以怨報德的世界。”

※選自田藝苗音頻節目

《聽著巴赫去跑步》

3

舒伯特：《f小調幻想曲》

舒伯特作曲和莫紮特一樣，幾乎不用自己去尋找樂思，音樂會自己找上他，像春天的泉水一樣湧現出來。

——田藝苗

舒伯特可以說是對四手聯彈這種體裁貢獻最大的作曲家。在他的四手聯彈作品中，都有著很明顯的交響樂特性。在這其中，長久以來一直對聽眾有著巨大吸引力的應該算是《f小調幻想曲》了，有很多人說這是一首“具有內省、透視力、戲劇張力和說服力的鋼琴曲”。這首作品幾乎是舒伯特這種體裁的晚期作品中最經常能夠聽到的一首，樂曲為單樂章，時長約20分鐘，這部有著優美旋律、憂傷情緒的單樂章作品，多少年來從沒有在音樂會的舞台上消失過。

4

莫紮特：《第23號鋼琴協奏曲》-II

莫紮特最美的樂章之一，《第23號鋼琴協奏曲》（K.488）的慢板。

——田藝苗

時間一旦放慢，會像記憶般傷感。你知道，沒有什麼，比一顆緘默的水晶，更美。

在歷史的海洋中，莫紮特之所以稱為莫紮特，是因他重塑並定義了古典音樂。他將巴洛克式老套的裝飾音變作千言萬語、心旌搖顫，他的歌劇發現世俗的歡樂與無奈，他的鋼琴曲純潔靈動堪比仙音，他讓古典交響曲的輝煌交織著人的汗水、眼淚與激情，誰能抗拒他的赤子之心？

聽完6小時的莫紮特鋼琴協奏曲精選集，你一定也會像英國樂評人約翰·格羅夫爵士那樣覺得莫紮特被低估了，“莫紮特隱含了自己的所有科學知識，而隱瞞這知識的力量也是無人能及的，令這科學成為取悅人的音樂。”

※選自田藝苗

《古典音樂的巨匠時代》等

5

貝多芬：《鋼琴奏鳴曲第23號“熱情”》-II

貝多芬將這首樂曲看作自己鋼琴奏鳴曲的巔峰作品。

——田藝苗

到了1806年寫的《熱情奏鳴曲》，貝多芬終於登峰造極，走自己的荊棘路，走到了無限風光的險峰。200多年來，《熱情》一直是音樂會上演奏頻率最高的鋼琴曲之一。《熱情》比《黎明》的結構更龐雜，比《暴風雨》更像人生的“暴風雨”。貝多芬曾說，如果要聽懂《熱情》，就去看看莎士比亞的暴風雨吧。“熱情”這個標題並非他本意，但未必不確切。這首樂曲實現了英雄夢想，以完美的格式刻畫人的深刻、激烈、複雜而宏偉的情感。據說這個作品完全占據了1804年的貝多芬。

第二樂章是一首變奏曲。這是英雄的另一種情感，歷經苦難之後的內心陶醉。眾贊歌式的鐵漢柔情，節奏莊重淡定，在苦難中始終秉持信念。變奏為這個主題注入了活力。

※選自田藝苗

《貝多芬，一位偉大的普通人》

6

鮑羅丁：《韃靼人之舞》

“強力集團”的音樂也影響了後來的德彪西、拉威爾等，對東歐和世界各國的民族樂派都產生了巨大的影響。

——田藝苗

由鮑羅丁創作的《伊戈爾王子》（Prince Igor）是俄羅斯國民樂派歌劇的代表作，同時也作為鮑羅丁作品中最能體現作者個性的一部作品而聞名於世。故事敘述12世紀俄羅斯建國時代，諾夫哥羅德大公伊戈爾同南方遊牧民族波羅維茨人戰爭的故事。歌劇從1871年開始創作，1887年作品未完成作者就去世了，由裏姆斯基-科薩科夫和格拉祖諾夫續成。

其中的《韃靼人之舞》，又稱《波羅維茨人之舞》，出現在歌劇的第二幕，由作者本人匯編，融合了波斯音樂和俄羅斯音樂的風格，在眾多著名歌劇中，這一段被公認為歌劇與舞蹈結合得最完美的代表作，在音樂會上也常被單獨拿出來演奏。

7

柴可夫斯基：《第六交響曲》“悲愴”-II

柴可夫斯基的《第六交響曲》，我們的俄羅斯音樂的入門曲。

——田藝苗

第二樂章，溫柔的快板。5/4拍。像一支有點奇怪的舞曲，跳一圈華爾茲又低頭思量兩拍。音樂充滿細節，淑女點頭、屈膝、托裙擺的優雅都栩栩如生，但這樣的貴族生活慢慢流露空虛感。捷傑耶夫再次將視野轉向廣闊大地。

柴可夫斯基曾說，第一樂章是激情，第二樂章是愛情，第三樂章是失望，第四樂章如生命熄滅。捷傑耶夫的版本卻讓我們聽見無比輝煌的《悲愴》，悲愴背後開闊而激越的原始生命，高山峽穀，大河湍急，大地籠罩著神秘的光芒。

※選自田藝苗樂評《悲愴》

8

維瓦爾第：《受傷的新娘》

你一定要聆聽維瓦爾第，才能夠了解威尼斯的靈魂。

——田藝苗

有不少歌手翻唱過《受傷的新娘》這首歌曲，比較著名的有巴托莉，還有著名的假聲男高音青春偶像雅羅茨基（Philippe Jaroussky）。這也是一首充分展示巴洛克華麗風格的歌曲，裏面有各種各樣的裝飾音、顫音、回音。是否可以唱出古老的巴洛克味道，關鍵就在於如何處理裝飾音的風格。

為什麼這首歌可以廣為流傳呢？我想首先，它的曲調比較清晰、完美，富有感染力，跟維瓦爾第的小提琴協奏曲一樣，一聽就能讓你留下深刻的記憶。相比那些普通的抒情歌曲，這首歌有它的戲劇性：激情爆發的中部，它的中間段落非常地富有激情，後面的再現部也非常講究，給予演唱者充分的自由，讓他/她可以拉長裝飾音，而且曲調比較零碎，可以給歌手炫技的部分，又能讓他/她唱出深深的悲哀。

※選自田藝苗音頻節目

《古典音樂很難嗎？》

9

拉赫瑪尼諾夫：《帕格尼尼主題幻想曲》

拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》，“永不褪色的俄羅斯的憂鬱”。

——田藝苗

拉赫瑪尼諾夫作於1934年的《帕格尼尼主題幻想曲》是將小提琴家帕格尼尼《24首隨想曲》的主題移植到鋼琴上而寫的變奏曲。也是其最重要的作品之一，輝煌的技巧表現了作曲家的個人風格。

作品裏最令人難忘的是第18個變奏，整部作品到這裏突然放慢，奏出一支純樸抒情的曲調，優美無比，動人心魄，旋律先在鋼琴上唱出，熱情逐步增長，發展成浪漫激情的頌歌。還曾被約翰·巴裏采納為電影《時光倒流七十年》（Somewhere in Time）的背景音樂，起到了跨越時空、溝通心靈的作用。

10

勃拉姆斯：《第四交響曲》-I

這首經典的複古之作，第二樂章古老的教會調式和第四樂章輝煌的恰空舞曲，也許只是古老的形式。它的層巒疊嶂的宏偉的結構，最後不願散場的漫長吟唱，才是複古的深情。

——田藝苗

1884年，勃拉姆斯在寫這部交響曲之前，讀過古希臘悲劇詩人索福克勒斯的著名悲劇《俄狄浦斯王》，心靈受到極大震撼，這使他創作這部交響曲時在音樂中不知不覺就反應出了其中的情緒。

《第四交響曲》最能體現勃拉姆斯的複古的浪漫主義。四個樂章分別是：寧靜中走向複雜沖突的奏鳴曲，大海般深情優美的抒情樂章，節日舞蹈般的詼諧曲和32個變奏組成的輝煌激越的末樂章。

命運的悲壯，榮華，孤寂、哀美與破碎，都像隔了一層霧氣傳來，激昂深處有揮之不去的憂鬱。到了晚年，勃拉姆斯的憂鬱不是空虛的，智性的力量超越了任何音樂形式。

※選自田藝苗

《穿T恤聽古典音樂》系列講座

其實欣賞古典音樂是需要“厚度”的，想要對古典樂擁有一定的認知和談資，需要有個好老師帶你入門，讓你真正懂得欣賞技巧。

《十分鐘讀懂名曲密碼》它將會讓你對古今中外的150首世界經典名曲有深入的品鑒和了解，同時了解每首經典背後的故事和傳頌理由。

這套古典樂鑒賞課程，是由青年作曲家，上海音樂學院副教授，韓紅、李健等眾多明星公認的古典樂評論家田藝苗親自發聲， 共150節音頻課程，每節約10分鐘。

田老師將站在聽眾的角度去品鑒，不會過多強調音樂技法和理論，而是結合作家的生平經歷、和大量相關知識，通過自身專業角度耐心教授，生動地通過150節課，帶你欣賞150首世界經典名曲，一步一步將你領進“古典音樂”的門來。

韓紅、李健、汪涵、吳曉波

都推薦的古典樂啟蒙老師是何許人？

也許你對田藝苗這個名字還不是特別熟悉，但在國內音樂圈，特別是古典音樂圈裏，幾乎就沒有不認識她的。

她已經和音樂打交道20多年了。既是音樂創作家（上海音樂學院作曲系副教授），又是音樂評論家（《上海壹周》、《21世紀經濟報道》、《北京青年周刊》等專欄音樂作家）。

她曾獲文化部“文化獎”優秀音樂作品獎以及“人音社杯”高校音樂書評最高獎；

出版過《時間與靜默的歌》、《古典音樂的巨匠時代》、《溫柔的戰曲》等等經典音樂啟蒙書籍。

她還在《我是歌手》節目中擔任特邀評委。

盡管教授著“古典樂”這樣看似冷門、距離感強烈的課程，田藝苗還是憑著魅力，吸引了好大一幫明星成為自己的小粉絲兒——包括音樂人 李健、韓紅、譚盾，也有汪涵、吳曉波、姚晨、歐陽娜娜這樣的文化名人。

▲ 李健參加田藝苗的音樂節目

▲ 田藝苗在《我是歌手》與眾多音樂人合影

▲ 田藝苗在《聲入人心》擔任特邀評委

但拋開這一切頭銜和名譽，田老師最想做的卻是，充當古典音樂的傳教士，致力於把古典音樂帶入“凡間”。

我只是一個喜歡聽音樂的人

田老師一直被年輕學生們擁戴為“古典音樂教母”，但獲得這個尊稱的路上，她經歷了不少挫折和懷疑。

她為高校學生普及古典音樂知識的講座“穿T恤聽古典音樂”，已經開展了7個年頭。但一開始，聽眾的反應其實並不熱烈。

有一天她講完課後，問聽眾“有沒有問題”，竟換來全場鴉雀無聲。這讓她一度懷疑自己，甚至不太願意講課，待在家中反省。

但偶然的一件小事，讓她想通了：

有一次，我在網上瞎逛，看到一個熱播視頻就點進去看看。

一個一歲的娃娃，她的媽媽去世了。保姆哄她的時候，唱起她媽媽常常給她唱的一首歌。保姆唱得坑坑窪窪的，這歌的曲調也模糊，可是那娃娃聽著聽著，居然開始流眼淚。她沒有哭，她還太小，還不會做出悲傷的表情，可是她的眼淚大顆大顆的，從藍色大眼睛裏面湧出來。

我關上電腦，哭起來。

“無論嬰兒老人，無論飲食男女，我們每一個人都曾被音樂感動過。但我們學院派音樂家聽得太理性，分析得太機械，有時候忘記了聽音樂的初衷。”

在這之後，田老師決定換一個教學頻道：試著站在聽眾的視角裏去思考“講什麼”、“怎麼講”。

所以，田藝苗不再一個勁兒強調音樂技法和理論，不再扔出一大段生澀難懂的音樂發展史讓你一頭霧水。

而是用大家耳熟能詳的經典名曲作為案例通俗化講解，引發你對它們的喜歡，然後再慢慢一步一步把你領進門來。

欣賞古典音樂，沒那麼難

對於古典樂，很多人不是不想聽，而是苦於聽不懂，就像看抽象畫，欣賞不來不如不看。

而在《十分鐘讀懂名曲密碼》的課程中，田藝苗會精選一些 接地氣又不失格調的古典音樂作為案例，跟大家講解何為古典音樂，以及如何鑒賞。

因此，在“挑歌”這門學問上，田老師下了大量功夫： 要經典、要好聽、要有裏程碑意義，還要循序漸進，照顧聽眾的品味。最後選出這150首精華，一點一點品給你聽。

在“講解”方面，田老師也試圖將 知識性、趣味性和抒情性融合在一起。

比如《卡農》，它為什麼好聽？

如果你網上搜索答案，你只會了解到摻雜一兩個雞湯的假故事。而田老師及其背後的智囊團隊，做了大量的信息把關、化繁為簡的工作，為你還原最真實的故事和最貼切的解讀。

不過，田老師的教學中，最精彩的部分還不止這些。在田老師的描述裏，你甚至能聽到 “音樂大師”的心跳。

她講的 肖邦，不是180年前巴黎的那位才子，而是一個瘦削單薄、體質敏感、有輕度妄想症的脆弱的孤獨的男孩；

當她講到 貝多芬，也不再是1804年那位扼住命運咽喉的“英雄”，而是一位脾氣暴躁、生性多疑、還會耍點小聰明，搬了25趟家的搬家癖患者。

在田老師口中，他們不是一個個黑白相框，反而像你的左鄰右裏，他們的聲音、脾氣，能透過門縫，呈現在你眼前，而這就是她獨特的教學方法。

♪ 每天僅需10分鐘即可高效入門

購買後音頻可反複收聽

這套課程采用線上音頻授課形式，每節課約10分鐘，共150節課（每節課只要0.44元），可以反複收聽、欣賞150首世界名曲解析。

這樣就可以不只是到音樂廳才能聽到古典樂；也有最專業的人帶你一起品鑒，真正做到“聽得懂”。

✔ 用碎片化的時間裏，深入品鑒經典名曲

通過老師精挑細選的150首知名度高、流傳較廣的音樂作品，最高效學習古典樂的精華。

✔透過“古典音樂”了解一個時代

從歐洲歷史，講到作曲家的小故事，穿插電影與個人感悟，娓娓道來。古典音樂不再是高高在上標榜身份的奢侈品，真正融入每一個人的生活中。

✔解剖經典名曲經久不衰的秘密

為什麼是這些名曲能夠長久流傳？田藝苗老師講分析特別的音樂技巧，與大家探討那些年代為什麼會出現這樣的音樂。

✔收到給心靈以慰藉的溫暖音樂

經典的古典音樂，就像陪伴你成長的大山大海，振奮人心的力量和靜默綿長的撫慰將會流進你的靈魂深處，陪伴你一生。

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