不管是職業音樂家還是非職業音樂愛好者，學習器樂必須得進行練習，並且每個人的練習方法都不盡相同，看一看音樂大師們是如何練習的，從中能否找到一些共同點呢？

基本功不離手的鋼琴之王

弗朗茨·李斯特

李斯特曾拜車爾尼為師，從那時開始他每次來回都要步行兩個多鐘頭去上課，他 每天練習4-5小時，雖然他當時的鋼琴技巧已經十分嫻熟，但為了取得更好的成就他仍然從基本功練起， 三度、六度、八度、指法練習、震音、華彩段是他每天必須的練習,他的技巧和表現力當時無人可比， 他被後人稱為“鋼琴之王”。

“ 屋頂漏雨了”

路德維希·凡·貝多芬

貝多芬童年時,嚴厲的父親在要求他每天練習鋼琴和小提琴8個小時以上。即使在寒冬也不例外。貝多芬成名之後他仍像小學生一樣在頑強的學習，並努力地提高他的鋼琴演奏技巧。

後世流傳著他苦學的佳話：貝多芬身旁放一盆涼水，他不時地把手放在水盆中浸泡，然後甩乾雙手，又繼續練琴，原來他的演奏如狂風暴雨，他的十指不停地運動，就發熱了，為了不停地練琴，一盆涼水快蘸光了，地板上也灑滿了水，水慢慢地流到樓下，聽得入神的婦們人當她們衣裙被打濕時，才發覺漏下來的水，她們大驚小怪的叫喊：“屋頂漏雨了！”

草房裏傳出的琴聲

江定仙

20世紀40年代初，中國抗戰進入最艱苦時期，當時重慶國立音樂院條件的十分簡陋，學校的琴房設在山頂一座草房裏，下雨就漏水，沒有電，僅靠桐油燈照明。但每天早晨起床鈴一響，琴房就傳出演奏肖邦圓舞曲和即興幻想曲的悠揚琴聲，同學們知道這便是 江定仙老師在練琴。

汗水換來的榮譽

傅聰

傅聰七歲半接觸音樂，十歲拜蘇籍鋼琴家勃隆斯丹夫人為師開始正式學鋼琴。為了把失去的時間補回來，傅聰刻苦用功， 每天練琴7、8個小時，在酷暑天氣，衣褲盡濕，也不休息。 1953年傅聰作為唯一的中國選手參加在羅馬尼亞參加第四屆“世界青年聯歡節” 的鋼琴比賽，終於獲三等獎。

練琴是需要全身心的投入

弗拉基米爾·阿什肯納齊

俄羅斯鋼琴家阿什肯納齊說：“我 每天大概會有3到4個小時左右練琴。練習是一件很累人的事情，一天就算只是練習3到4個小時，也會很疲憊，因為 練琴是需要全身心的投入。 每個人都不同，所以需要的練習時間也會不同。”

我彈琴的手從來沒有停下過

殷承宗

殷承宗說：“雖然我現在的頭銜是美國克利夫蘭音樂學院教授，但我彈琴的手卻從來沒有停下過。我 每天至少要練習5、6個小時，遇到演出，要增加到8個小時以上”。

琴聲代替表，鄰居上班不遲到

朗朗

郎朗說：“小時候我很喜歡看足球賽，但是練琴是我每天的主要任務，每次球賽看到一半，我就得去練琴”。郎朗經常光著精濕的脊梁練習，他 每天早晨六點鐘開始練琴，而且非常准時一分一秒都不差，以致有些鄰居每天上班不用看表，聽郎朗的琴聲一響他們就起來了。

從7歲上小學開始，郎朗的作息時間表：

早晨 5：45起床，練一小時琴；

早晨 7：00上學；

中午回家吃飯15分鐘，練琴45分鐘；

放學後，練兩小時琴，然後吃晚飯，有機會看動畫片；

晚飯後，練兩小時琴，然後做作業。

節假日和寒暑假加倍練習，每天的時間幾乎全部被鋼琴所占據。

後來他去日本仙台參加柴可夫斯基年輕音樂家國際比賽，比賽期間，他抓緊點滴時間刻苦練琴,中午休息時也不離開琴房,有時實在累了，就往地板上一躺，稍微小睡一會兒，最終他以優秀的成績為祖國爭得了榮譽。

在“廁所琴房”裏，攀登“金字塔”

王中山

父親對王中山要求很嚴格，雖然父親不懂音樂，但他 嚴格按照“冬練三九，夏練三伏”的辦法“逼”王中山學琴。

王中山在上南陽藝術學校時，沒有專門的琴房，他就在走廊上練。看他練琴如此刻苦，領導專門把四樓一間上不去水的女廁所給他做琴房。他和哥哥把這個女廁所改裝成了一個簡易的琴房， 大家稱之為“廁所琴房”。

“廁所琴房”只有三四平方米，牆壁高處有一扇小窗戶。冬天冷得像個冰窯，夏天熱得像個蒸籠，但王中山一直堅持練琴。練琴是件枯燥無味的事，困得不行的時候或者不想練的時候，他就掐自己的胳膊和大腿。

為了激勵自己，他還在牆上畫了一幅金字塔。放在塔頂的是曾來他們學校教過他一節音樂課的趙曼琴老師，下面，是他認識的彈古箏的人。當他認為自己的水平超過那些人時，就把那些人從金字塔底部劃掉。

當時的學校沒有開設古箏課，王中山就躲在“廁所琴房”裏自己琢磨著學。彈古箏應是“右手行腔，左手作韻”，王中山不知道這個規則，就把左手也參與到演奏中，無意中闖進了多指搖和左手搖領域，為以後發展和豐滿這兩種技法打下了基礎。

就這樣，王中山在“廁所琴房”裏，在“金字塔”上攀登，一直堅持了五年，慢慢練就了“箏壇聖手”。

看了以上幾位音樂大師的練習方法，想必您已經看到了共同點， 不論是每天練習幾個小時還是幾分鐘，重要的是持之以恒，堅持不懈，讓練習成為一種發自內心的習慣。

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