2019年5月17日 | 路牌→新浪微博 @潮音樂

大多數情況下，我們在看影視劇時，經常被帥氣的男主和美麗的女主所吸引，也常常在某個動人劇情處潸然淚下，感歎演員們的演技非凡，全心投入到影視劇的愛恨情仇當中。

然而，我們卻經常會忽視一種重要表現手法的存在，就是——影視配樂。

今天的《小潮專訪》也邀約到了新版《倚天屠龍記》的配樂師許昊珂。和大家一起聊聊配樂的那些事兒。

小潮專訪

在影視作品中，俗稱的背景音樂總是在推動劇情走向高潮時起到了不可替代的作用，但觀眾往往最容易忽視，也是這一期間的音樂作品。

這些配樂沒有台詞，沒有歌手，只有配音師在幕後，根據劇情需要默默凝入的心血，看似不重要的角色，卻是不可忽視的一個存在。

中國音樂學院院長王黎光曾對他的研究生們做過一個實驗，為他們放映《加勒比海盜》的同時，將國際聲道的聲音頻道全部關掉，結果不出20分鐘，有人就看不下去了。

誠然，有火爆的場面和帥氣的演員，可沒有了背景音樂的加持，再優秀的影片，也無法承擔起< 優秀 > 的贊譽。

同樣，這部新版的《倚天屠龍記》作為金庸大師作品的翻拍，不僅在劇情和表演上要不斷滿足新一代觀眾的需求和期望，而且在原有配樂的基礎上如何尋求突破，也是一大挑戰，這也就成為許昊珂面對是的第一個難題。

2019版《倚天屠龍記》 圖片來自網絡

坐在對面的許昊珂說道：“做影視配樂，一個重要的點，就是我們一定要懂劇，前期一定要跟導演溝通，包括片方，去了解故事內核是什麼，之後才會進入正式的創作階段。”

“最難的地方，就是怎麼突破的問題，之前的經典影視劇已經達到一定的高度了，觀眾已經接受原來固有的印象了，如何再去突破，再創造不同，是最大的難點。”

的確，其實在得知有新版《倚天屠龍記》要開播的消息，第一反應是會拒絕，緊接著就會回想到蘇有朋版的張無忌和賈靜雯的趙敏，以及美若天仙的高圓圓所扮演的周芷若，在自己心裏，那才是< 正宗的味道>。

2003版《倚天屠龍記》 圖片來自網絡

沖破先入為主的印象，不僅是在表演、劇情上的挑戰，其實，音樂的效果的改變也會是觀眾期待的亮點。

此次由許昊珂擔任配樂作曲的新版《倚天屠龍記》，達到了突破古裝劇傳統的配樂手法的效果，最終呈現的配樂與影片“高粘度”貼合、表現形式新穎又不失分寸感。

針對劇中人物，許昊珂考慮到不同的人物都有著特殊的性格和劇情線，便對他們分別進行了差異化設定，譜寫符合各自特性的音樂，從而能將角色塑造的越發飽滿和立體，使有血有肉的人物形象躍然熒幕。

此外，情感的部分用還用到了傳統吹管樂器——尺八，而舍去使用蕭等中國傳統樂器，蕭色低沉而缺少空靈的不足，恰好讓尺八可以填充這部分虛無和飄渺。

《倚天屠龍記》門派眾多，且不盡相同，武當、峨嵋、天鷹等，武打招式各有千秋，門派作風也有雲泥之別。固然在設計門派音樂時，也都截然不同。

此外，許昊珂還分別抓取了各門派具有代表性的東西，用音樂的形式呈現出他們的特色。例如，對於天鷹教會選用二胡並加了一些失真，使其具有真實感的效果，也使得與其門派標志遙相呼應。

在許昊珂為整部片子增添了背景音樂的鋪墊後，張無忌的各個感情線（感情線的確多）也就清晰明朗起來了，對於推動劇情，引發共鳴，也達到了事半功倍的效果。

2019版《倚天屠龍記》趙敏 圖片來自網絡

其實，影視作品裏的音樂搭配，早在上世紀默片時代就開始了，雖然還沒有成熟的技術讓畫面和音樂充分的融合在一起，但當時現場版的樂隊演奏，也是別有一番風味。

默片時代的電影制片方會根據故事情節的基調，提前約定好電影的配樂類型，比如歡快的、滑稽的、悲傷的等等。當膠卷送到影院後，影院會配備一支樂隊，按要求演奏，因為畫面和音是分開進行的，樂隊根據電影情節自由發揮也是時有發生。

不過，在愛迪生發明有聲電影機後，這種阻礙得以解決。

1927年，第一部有聲電影《爵士歌手》的誕生，也是聲音第一次與電影真正融合在一起，從此，影視作品中的音樂，從未缺席。

《爵士歌手》1927年劇照 圖片來自網絡

影視配樂，對畫面的作用在於推動情節，補充細節、渲染氛圍以及升華內涵，演員的某些情緒的表達往往難以用畫面來展現，特別是內心活動的隱秘性，很難讓觀眾充分感受到人物感情的變化，這是若有一段背景音樂作為鋪墊，情緒自然就可以感染到屏幕前的觀眾，從而產生共鳴，甚至“嬉笑怒罵”影視角色。

例如我們熟知的配樂大師，日本久石讓的《天空之城》、德國漢斯·季默的《He’s a Pirate》等，當聽到他們的作品時，分分鐘把我們拉回到影視情節中，可見配樂的力量。

《天空之城》 圖片來自網絡

配樂師的工作雖沒有熒幕上的演員那樣星光熠熠，雖然沒有一句向量的台詞讓人倒背如流，但只要他一再響起，畫面、情節、人物瞬間都會浮現在眼前，這就是配樂的魅力，更是配樂師的魅力。

如今，我們在被流行音樂、電子音樂等多種火熱的音樂形式所籠罩的時代，將目光轉移到這些在幕後創作者“不起眼”的作品和工作者上，是我們對音樂行業認識的又一新的高度。

即便它們總不被人凝視，卻總能帶給我們別樣的享受。

《小潮專訪》截圖

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