生於亂世卻創作了不朽的音樂,一部《紅色娘子軍》影響了幾代人……


5月
24
2022

提起《 紅色娘子軍》、《 魚美人》,相信每一位中國人都不陌生。這些作品被公認為是20世紀中國音樂的經典作品,其中的主要音樂片段改編後成為各大音樂會保留曲目。而 杜鳴心,這位年近九旬的老人,就是這些經典名作的創作者、締造者。

著名作曲家杜鳴心

難忘花堤街的手搖唱機

杜鳴心出生於湖北省潛江市,4歲隨父母遷居武漢武昌花堤街。他回憶自己的音樂啟蒙:“我父親當時是少校軍官,很喜歡音樂,專門買了一台手搖唱機和一些歌曲唱片,經常在家裏欣賞。我現在還記得,唱片裏有《漁光曲》、《毛毛雨》和梅蘭芳的唱段。”

至今,杜鳴心還清楚地記得 70多年前的一夜:“父親為抗日開赴前線的頭天晚上,專門帶我到漢口看了一場 荀慧生表演的京劇。那是父親跟我在一起的最後一夜。不久,父親在淞滬前線陣亡,家庭頓時失去經濟來源。”

後來,母親帶著他短暫回潛江,戰火卻越燒越近,杜鳴心被送到兒童收容站撤往四川,並分到永川縣第二兒童保育院。

在那裏,他見到了向往已久的 陶行知校長和著名作曲家 賀綠汀、歌唱家 任虹、作曲家 任光等,並且由賀綠汀、任光直接教導。盡管杜鳴心過著穿草鞋、吃稀飯的困苦生活,但是他的學習興趣高漲,吸納了豐富的音樂營養,為日後的創作打下了堅實的基礎。

視頻:《 紅色娘子軍》插曲《萬泉河水清又清》

提心吊膽創作《萬泉河水清又清》

萬泉河水清又清》是芭蕾舞劇《 紅色娘子軍》中的經典插曲,自1964年10月在北京首演後,傳唱至今。但杜鳴心回憶創作過程時,卻說:“它曾經讓我提心吊膽。”

當年,杜鳴心接到《紅色娘子軍》音樂創作任務時,已是1964年的春天,時間非常緊迫。這部被定為紀念新中國成立15周年的獻禮劇目,由吳祖強、杜鳴心、施萬春等人組成音樂創作班子,分工合作。杜鳴心負責的是第四場《軍民魚水情》下半場和第六場《常青就義》的音樂,其中就包括插曲《萬泉河水清又清》。

有一天,江青在審查這首歌曲時,斥責道:“這個曲子寫得怎麼像黎錦暉?!必須改寫。”“當時,這句話太可怕了!”杜鳴心介紹, 黎錦暉曾於上世紀30年代在上海寫過許多愛情歌曲,這些作品一度被視為黃色歌曲。“江青說我像他,問題很嚴重。”當時有一位演員甚至指著杜鳴心的鼻子說:“杜鳴心你好大膽子,竟然把黃色歌曲塞到戲裏來了!”

後來,他們發動了樂隊、合唱隊裏凡是能作曲的人都來參加創作,寫出了近百首《萬泉河水》。然後讓作者全部回避,由合唱團現場演唱,文化部部長來選定。最終選中了一首吸收了海南民族音樂元素的作品,還是杜鳴心的作品。

幾十年, 《紅色娘子軍》中的《 快樂的女戰士》、《萬泉河水清又清》等音樂來經久不衰,深入人心,成為那個年代音樂經典中的經典,更是創造了中國音樂界的傳奇。

視頻:郎朗演奏《魚美人 》選曲《水草舞》

用洋樂器講中國話

一生坎坷艱難的杜鳴心,曾創作過無數風格鮮明,感人肺腑的經典作品。他被中國音樂界譽為“ 用‘洋樂器講中國話’、無人能與之比肩的作曲家”。

杜鳴心音樂創作頗豐,器樂作品尤為突出。他的成名作——中國舞劇《 魚美人》(與吳祖強合作)、中國芭蕾舞劇《 紅色娘子軍》,均被選入“ 20世紀中國音樂經典”,其中主要音樂片段改編後成為音樂會保留曲目。

他的《第一小提琴協奏曲》曾在美國華盛頓肯尼迪藝術中心演出,並被選為1987年首屆全國小提琴中國作品比賽決賽曲目。其它代表曲目還有交響音畫《祖國的南海》,交響幻想曲《洛神》、《青年交響曲》、《第一鋼琴協奏曲》、《節日序曲》、芭蕾舞劇《玄鳳》、《1997序曲》等。80年代初,杜鳴心還在香港舉行個人作品音樂會並先後為《原野》、《傷逝》、《李四光》等十餘部電影作曲。

杜鳴心與學生

桃李滿天下

作為中央音樂學院教授, 杜鳴心先生可謂桃李滿天下。其門下弟子眾多,皆為現今音樂界之巨擘翹楚。例如: 王立平(電視劇《紅樓夢》主題音樂創 作者)、 趙季平(曾為電視劇《大宅門》、《喬家大院》配樂)、 張丕基(《鄉戀》作者)、著名作曲家 王黎光徐沛東劉索拉瞿小松等。

著名音樂家 徐沛東曾回憶:“上課時他總是用鋼琴跟我們‘對話’,‘聊’作品的結構。作為老師,他從不壓抑學生的個性。在校期間,有一次杜老師外出采風把我交給了另外一名教授,結果這3個月,我一個音符都沒有寫出來!”

“1963年,8歲的我跳著杜老師參與創作的舞劇《魚美人》中的《珊瑚舞》;1971年,我在農場勞動,《紅色娘子軍》中吳清華的一段獨舞著實打動了我。那時我心中就暗下決心我也一定要寫出這樣的音樂!1977年,我如願成為了杜老師的學生。他教課從來都是因材施教,不會讓任何一個學生感到不公平。”作曲家 葉小綱真誠地說。

“當年我考大學時,就是沖著杜老師去的。他的人生雖然歷經磨難,但始終保持著一顆年輕、樂觀的心;他給學生上課從來都是衣冠整潔、氣氛溫馨。杜老師用他的一言一行教了我們作曲理論,教了我們創作方法,更教了我們如何為人。”作曲家 王黎光一提起自己的導師便滔滔不絕。

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