毛不易的一首 喪系苦歌《像我這樣的人》

被林俊傑改編成 霸氣世界風

林俊傑打著好幾個人大的鼓出場

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引得現場尖叫不斷

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看來音樂才子又添了新技能

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東風吹，戰鼓擂

鼓聲響起，就意味著戰鬥打響

而許多與戰爭有關的音樂

都少不了鼓的存在

用鼓來表現戰爭中的金戈鐵馬

是作曲家們的不二選擇

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大

張

旗

鼓

☉ 釋義：形容進攻或群眾活動聲勢和規模很大

☉ 出處：“李參戎帶著這些人陸續出了鎮南關，便大張旗鼓，排齊隊伍，浩浩蕩蕩地向前進發。”——《宦海》

擊鼓進軍的場景，在幾乎所有對中國古代戰爭的描寫中都能看到。在戰鬥中,鼓聲就像是賽跑場上的發令槍，拉開戰爭的帷幕。

貝多芬《威靈頓的勝利》

打擊樂器模仿大炮和機槍

在貝多芬的交響樂作品《威靈頓的勝利》（又名《戰爭交響曲》）中，小軍鼓一開始就像是個前鋒一樣沖在最前方，敲擊出進行曲式鏗鏘有力的節奏。

樂曲中，貝多芬還用各種打擊樂器模仿出大炮和機槍的聲音，火藥味十足。這部作品也表現了貝多芬本人對威靈頓將軍率領英國遠征軍戰勝拿破侖這一事件的喜悅之情。

鼓

舞

人

心

☉ 釋義：振奮人們的信心，增強人們的勇氣

☉ 出處：“鼓舞萬物者，雷風乎？鼓舞萬從者，號令乎？”——《法言·先知》

在戰爭中敲擊戰鼓，能提升士兵們的戰鬥士氣，鼓聲越響，越能夠點燃戰士們的熱血。這與原始人喜歡在戰爭之前制造巨大的聲響來震懾敵人有異曲同工的效果。

霍爾斯特《火星-戰爭使者》

定音鼓要用木槌敲

英國作曲家霍爾斯特最著名的一套作品《行星組曲》，其中第一樂章火星的副標題就是戰爭使者，戰爭也是火星（MARS）的象征意義之一。

無獨有偶，霍爾斯特也是在樂曲一開始的地方就使用定音鼓來敲擊出略帶緊張感的節奏，值得一提的是，演奏員還需要用木槌來取代通常使用的毛氈槌，獲得更強硬的音響效果。同時，小提琴也用弓背敲擊琴弦，整體上形成一種敲打式的音響，引導聽眾進入戰爭的情境中。

一

鼓

作

氣

☉ 釋義：形容做事時要鼓起勁頭，勇往直前。

☉ 出處：“夫戰，勇氣也。一鼓作氣，再而衰，三而竭。”——《左傳·莊公十年》

來自鄉間的曹劌以出色的才智幫助弱小的魯國打敗了強大的齊國。為後世留下了“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的真知灼見。對此曹劌是這樣解釋的：“作戰是靠勇氣的。第一次擊鼓振作了勇氣，第二次擊鼓勇氣低落，第三次擊鼓勇氣就枯竭了。他們的勇氣消失了，我軍的勇氣正旺盛，所以戰勝了！

肖斯塔科維奇《第五交響曲》

一次特殊的抗爭

作曲家肖斯塔科維奇的創作一直與前蘇聯的時局息息相關，他的《第五交響曲》，因其態度樂觀，因被某些人認為是對共產党要求的“社會主義現實主義”的讓步。尤其是熱鬧的末樂章，鼓聲隆隆，號角陣陣，似乎是對蘇維埃的贊歌。但細細聽來，這首贊歌卻似乎異常機械和冰冷，很難感受到勝利的喜悅。

這在肖斯塔科維奇後來出版的自傳《證言》中得到了證實，作曲家說：“這（種歡樂）是被逼的”他本人將《第五交響曲》看做是“一個蘇聯藝術家對於公正批評的實際的、創造性的回答。”肖斯塔科維奇正是在用這種特殊的方式與時局抗爭。

擂

鼓

鳴

金

☉ 釋義：戰場上擊鼓打鑼，以壯聲勢

☉ 出處：“我今日傳了將令，則要您記的叮嚀：也不許搖旗呐喊，也不許擂鼓鳴金。”——《午時牌》

古時候的戰爭，還有“金鼓”一說，指的是四金和六鼓。四金指錞﹑鐲﹑鐃﹑鐸。六鼓指雷鼓﹑靈鼓﹑路鼓﹑鼖鼓﹑鼛鼓﹑晉鼓。一般來說，命令軍隊行動與進攻就打鼓，即鳴鼓而攻，而命令軍隊停止或退回就擊金，即鳴金收兵。

埃爾加《威儀堂堂進行曲》

戰爭不應被歌頌

埃爾加的《威風凜凜進行曲》，標題就來自於莎士比亞的劇作《奧賽羅》第三幕第三場的台詞：“……永別了，長嘶的駿馬、銳厲的號角、驚魂的鼙鼓、刺耳的橫笛、莊嚴的大旗和一切戰陣上的威儀。”

而這些戰爭的意象埃爾加也用音樂表現了出來，D大調第一進行曲中使用大量的鼓聲和鈸聲營造著緊張激烈的氣氛，中段輝煌大氣的旋律則滿溢著神聖與榮耀。雖然埃爾加毫不吝嗇地展現了戰爭場面的雄壯華美，但他實際想要借此表達的是，真實的戰爭環境枯燥而恐怖，並不值得被歌頌。

鼓

角

齊

鳴

☉ 釋義：形容軍隊出擊時的雄壯陣勢

☉ 出處：“前面鼓角齊鳴，一彪軍出，放過馬謖，攔住張郃。”——《三國演義》第七十九回

金、鼓等樂器在戰鬥時除了鼓舞士氣、震懾敵人之外，還有著重要的戰術指導作用，鼓點的快慢、松緊、次序等也傳遞著不同的戰術信息，是行軍戰鬥中不可缺少的一個環節。

京劇與打擊樂《木蘭》

跨越時空的歷史對話

花木蘭替父從軍的傳奇故事，在中國家喻戶曉。朱宗慶打擊樂團用京劇與打擊樂的形式，在舞台上重構了木蘭這個巾幗英雄的跌宕人生。

在擊樂劇場《木蘭》裏，中、西方打擊樂器輪番上陣，運用各種不同的組合，比如用西方的鋼鼓與東方的雲鑼複合出全新的音色；中國大鼓與西方大鼓呈現沙場萬馬奔騰的樣貌；以踢踏腳步融入打擊樂的節奏，表達北方胡族“鐵蹄踏中原”的危機感等等，構建出多層次的戲劇結構和聲音效果。

你可知道戰場上的木蘭

想的是什麽？

經歷過戎馬生活的她

要如何回歸原本平靜的生活呢？

擊樂劇場《木蘭》

2019重整旗鼓，再度來襲

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「木蘭」的誕生

☉ 緣起

2009年與國光劇團首次合作跨界曲目《披京展擊》獲得極大肯定後，朱宗慶打擊樂團2010年邀請李小平與國光劇團共同合作，以中國傳奇人物“花木蘭”為題，用西方的樂器擊出東方的思想與情懷，打造一場前所未見的擊樂劇場《木蘭》，顛覆大家對於跨界表演的印象。

☉ 進化

2013年5月再度推出新版《木蘭》，不僅全本重新作曲，也通過打擊樂演奏家和京劇演員在同一排練場內充分對話，產生出全新的化學作用，將劇場中一切無法被打擊樂化的元素全部融合。打擊樂團團員既是演奏者，又是演員，打擊樂與京劇在聽覺與視覺上合而為一。

☉ 榮耀

應2017契訶夫國際劇場藝術節之邀至莫斯科莫索維特劇院演出，跨越語言藩籬，將台灣的表演藝術帶到國際，結合了京劇和現代的風格。謝幕時獲全場整齊掌聲超過三分鐘，久久不停，並獲媒體爭相報道，觀眾好評不斷。

☉ 重返

為將這份榮耀與更多觀眾分享，朱宗慶打擊樂團與《木蘭》制作團隊決心克服繁複的人力物力，以龐大的編制重整旗鼓，再次與熱愛木蘭的觀眾見面。所有音樂、戲劇愛好者，以及曾錯過之前演出的朋友們，切勿再錯過此次難得機會！

朱宗慶打擊樂團

擊樂劇場《木蘭》

廣州場

廣州大劇院

4/3(三) 19:30

4/4(四) 19:30

票價：80、180、280、380、480、680

暫未開票

深圳場

深圳保利大劇院

4/12(五) 20:00

4/13(六) 20:00

票價：80(學生票)、100、180、280、380、

480、680

暫未開票

上海場

上海東方藝術中心·歌劇廳

4/19(五) 19:15

4/20(六) 19:15

票價：80、200、300、400、600、800

（進入後下拉列表選擇本場演出）

演出

朱宗慶打擊樂團

黃宇琳 孫元城 施政良

藝術總監　朱宗慶

音樂創作　洪千惠

導演　李小平

舞台設計　王孟超

服裝設計　陳婉麗

燈光設計　車克謙

多媒體　王奕盛

編劇　鄭衍偉

唱腔作曲　馬　蘭

副導演　孫元城

京劇梳化　張哲綸

舞台監督　李忠俊(廣州場)、

林立群(深圳場、上海場）

音響工程　唐宋音響 王薪鑐

執行制作　 賴慈宜　易采葳

題字　董陽孜

美術設計　莊易倫

* 演出時長約90分鐘，無中場休息

戰略合作夥伴

上海場次巡演協辦單位