古琴調心


4月
23
2022

(吳兆基吳兆奇 一九八零年於南京長江大橋)

《溪山琴況》載有:“未按弦時,必先肅其氣,澄其心,緩其度,遠其神。”《春草堂琴譜》中也載有:“彈琴要調氣。氣者,與聲合並而出之者也。每見彈琴者,當其慢彈,則氣鬱而不舒;快彈,則氣促而不適,鼻鳴面赤,皆氣不調之故也。氣調則神暇,局促之態自無矣。”可見彈琴是要調心調身調息的。

古琴的調心

調心調身調息三調中,調心是主宰,是靈魂,也是我們常說的彈琴為了修心養性。我想這也是琴道的核心部分。現在就琴道的高度來談如何在彈琴中調理心性。講琴道不是不重視琴藝、指法技巧,這同樣是重要的,或者可以說以道為體、藝為用,體用是統一的。通過彈琴調理心性,可以歸納為八個字:“中正平和,靜遠淡逸”,在琴音中體現這個境界。或者說彈琴的人通過彈琴,在潛移默化中修養自身的心性品質。

“中正平和”四個字,首先是一個“正”字。東漢蔡邕在《琴操》中寫道:“昔伏羲作琴,所以禦邪僻、防心淫,以修身理性,反其天真也。”琴的作用在於抵制防禦邪惡的東西,端正調理自己的心性。中國人自古就認為做人要正直,有一身正氣,有一顆真誠正直的心,就能彈出正的琴韻。過重的粗厲之聲,或過於柔懦,流於萎靡之音,都應避免。有了正的琴音,也就會有中和的氣韻。中正平和是個整體的概念,就像為人處世一樣,心地是真誠正直的,其行為也會是適中的、適度的。不過與不及、不卑不亢、不偏不倚,因而也就能和人們和諧相處,和社會和諧相處,和天地萬物和諧相處。有一位楊上人居士講得好:“自處超然,處人藹然,無事澄然,有事漸然,得意淡然,失意泰然,自然而然。”我想這就是中和的氣質了。關於“靜遠淡逸”的韻味,是大家所熟知的。琴韻能陶冶琴人的情操。中國傳統文化很早就有“淡泊以明志,寧靜以致遠”的名言。有了這樣的情操,用之於撫琴,琴韻也就有靜遠淡逸的氣韻。有的琴人性格豪放,其琴韻流露出一種豪放跌宕的氣勢,也是很令人贊佩的。關於琴藝、指法、技巧也非常重要,否則也難以體現琴道的奧妙了。

彈琴的調身調息

彈琴要有一個端莊大方的琴容,這不論快彈慢彈,跌宕起伏,始終要保持著放松的、從容不迫的琴容。這不只是外表的儀容,而應是彈琴人中正平和、靜遠淡逸氣質的體現。

1、彈琴前端坐以調心、調身、調息。調心主要是心要靜下來,全身放松,也是練氣功的要領:靜、松兩個字。呼吸采用順腹式呼吸比較適宜,或者用自然呼吸,呼吸要深長勻細,這裏要借用太極拳十三勢歌中的要領:“刻刻留意在腰際,腹中松淨氣騰然”,以及“神宜內斂,氣宜鼓溢”的氣息。待到自覺心靜下來,坐姿從容自在放松了,呼吸勻淨就可以了。

2、彈琴開始後,左手吟猱,右手勾剔,都有一定的力度,呼吸難以保持深細勻長,而是要和琴音自然地相應和,音息相隨相依。呼吸的快慢輕重,和琴音的節奏節拍,跌宕起伏相應的,琴音一句一段結尾時,自然地調整一下呼吸。

3、彈琴自始至終要莫失莫忘,若即若離地保持神宜內斂、氣宜鼓溢,時刻留意在腰際、腹中松淨騰然的氣息。保持琴音與氣息相隨相依,心神專注,神態自若的狀況。所以講“莫失莫忘,若即若離”,是要自然而然,不要強求。“時刻留意在腰際”,也就是意存丹田之意,所以講意存丹田而不講意守丹田,也是要自然而然、不要勉強。這樣心神、琴音、氣息相應和,相融合,這對促進身心健康很有益處。

4、如何掌握音息相依,大致較平緩的琴音,一個呼一個吸,包含一個琴音,較快的節奏,一個呼一個吸,可包含兩個琴音,以致三個四個琴音,要自然而然,因為對琴的節奏掌握每人都不一樣。呼吸的掌握也由各人靈活運用了。

5、琴曲終了,仍心平氣和地靜坐片刻,這時體會音氣遍於周身,有十分舒適的感覺。

以上所講的幾個方面,總起來說,都圍繞修身理性這個中心。修身理性不但是一種理念,而且貴在實踐,貴在身體力行。修身養性要貫穿到日常的工作、生活中去,為人處世莫失莫忘。應該在平常為人處世中體現我們琴人應有的道德涵養、心性品格,這才是琴道的根本。

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藝術欣賞

郭關:號高樸道人,生於湖南桂東,書畫古琴藝術家。作品涉及書畫、音樂、詩文、斫琴等領域;曉音律,好古琴,七歲始隨祖父學習古琴,後受教於龔一、成公亮先生等,打譜作曲上百首,尺八受教於三橋貴風先生;書法受教於孫伯翔先生;二零零六年閉關參禪一年,出關後研習中觀、唯識學,畫風大變;二零一三年入龍虎山修道,通齋醮科儀;曾就學於北京師範大學、人民大學宗教哲學碩士;著有《郭關詩文集》《郭關禪畫》《郭關詩畫集》《郭關古琴》等。作品多次參加全國美展、發表於各大媒體,眾多作品被國內外藝術機構及收藏家收藏。現“郭關繪畫全球巡回展”已在台灣、英國、墨西哥等地圓滿舉行,所展出作品均被收藏家收藏。台灣建立有“郭關美術館”,常年展示郭關作品數百餘件。

《招隱》 郭關古琴演奏

《坐忘 》 郭關作曲演奏 三尺法竹


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