李雲迪的母親張小魯是一位端莊的女士，且相當有魅力：有著重慶女子特有的白皙肌膚與精致五官，優雅的儀態舉止顯示出她極好的教養與品位。

年輕時學過芭蕾的張小魯，最輝煌的記憶便是在《紅色娘子軍》中擔綱女主角，雖然種種原因令她最終放棄跳舞，但音樂成了她對舞蹈之愛的延續。懷著李雲迪時的她，在家裏聽的最多的就是小提琴協奏曲《梁祝》，有意無意之間，這成了對兒子最好的胎教。

李雲迪1歲時，張小魯在兒子身上發現了熱愛音樂的潛質。當時張小魯自己在企業做技術工作，丈夫在部隊服役，家庭經濟條件並不寬裕。但為了兒子那份喜歡音樂的天性，在他4歲生日這天，張小魯花數十元錢買了一架小型手風琴，讓李雲迪與琴結下不解之緣。

李雲迪成名後，很多人都對這位橫空出世、世界矚目的“鋼琴王子”倍感好奇，而在了解了“鋼琴王子”背後的母親——張小魯的故事後，定會恍然大悟，憑著這位母親的堅持與毅力，李雲迪的成功也變得有跡可循。

等到兒子成為鋼琴家，張小魯的鋼琴教育也達到了授課水平。從一個不知道鋼琴有多少琴鍵的人，到成為精通鋼琴理論知識的專家。“只有成為人格上的大師，才可能真正成為鋼琴上的大師。”她的一番教誨，成為李雲迪做人的一條准則。

樂此不疲，為了兒子自願當“琴童”

小孩子很容易對新鮮事物“3分鐘熱度”，慢慢地，手風琴成了李雲迪的擺設。張小魯認為不能縱容兒子這種“3分鐘熱度”的行為，否則今後他將很難成為有用之材，於是決定送兒子去少年宮，讓老師調教調教他。

李雲迪學琴的少年宮距家單程就需2個小時，要轉3趟車，所以早晨8點鐘上課，他們必須清晨6點鐘就出發。每次上琴課李雲迪都需要兩個大人陪同，而其中一個人必定是媽媽。一路上，張小魯不是背手風琴，就是背小雲迪。盡管很累，但自願當“琴童”的張小魯樂此不疲。

最終，李雲迪也以出色的成績回報了母親。5歲那年，他便獲得重慶市少兒手風琴比賽第一名。後來，他又獲得四川省少兒手風琴比賽第一名。

李雲迪7歲時，初步了解到鋼琴在表現音樂方面更有寬闊空間的張小魯，經深思熟慮後，決定讓小雲迪轉學鋼琴。為了讓兒子准時學琴，張小魯每天保證在晚上6點開飯，7點准時讓兒子練琴，並一直陪他練到10點鐘。每天總是提前10分鐘先坐到琴旁，一直陪兒子到練習結束。

深圳陪讀，自己成為鋼琴班輔導員

令張小魯倍感安慰的是，此時此刻的李雲迪開始展露出卓越的音樂天賦。在重慶市少年宮剛剛學了3個月的鋼琴就得到老師這樣的評價：“這孩子領悟能力太強了，我都沒法再教他了。”再換老師，得到的回答依然如此。

後來經朋友介紹，李雲迪於1991年投到了四川省音樂學院附中著名鋼琴教育家但昭義的名下。1995年，但教授應邀到深圳藝術學校任教，李雲迪是跟是留關系到了整個家庭的變動。為了李雲迪的前途，張小魯毅然辭去工作，專門跟到深圳陪讀，從此就沒再找過工作。她說：“我把陪兒子練琴當成了自己的事業，自己的追求。”李雲迪的整個音樂生涯裏，自始至終都有張小魯的陪伴，陪他一起上課，一起練琴，然後決定他應該怎麼做。等到兒子成為鋼琴家，張小魯的鋼琴教育也達到了授課水平。

早在李雲迪入讀深圳藝術學校時，張小魯就被聘為鋼琴班的輔導員，帶著四五個學生。從一個不知道鋼琴有多少琴鍵的人，到成為精通鋼琴理論知識的專家。

談到培養孩子的成功經驗，張小魯笑言她只是比其他母親更主張堅持，不輕言放棄。“堅持，其實也是考驗母親的毅力。每個孩子都有自己的特點，就看家長怎麼去發掘，怎麼去引導。如果家長把孩子的潛能都挖掘出來了，那所有的孩子都是人才！”

要求極嚴，兒子抱怨過她“吝嗇誇獎”

在李雲迪父親李川的記憶裏，張小魯對兒子的要求一直很嚴。有時候李雲迪練琴時，張小魯一邊旁聽一邊織毛衣，聽到錯音，毛衣針“啪”地就往手指上打過去。一次，李雲迪有一條練習曲怎麼也練不好，張小魯氣得回到自己臥室關起門來。倔強的雲迪就一遍一遍地練，怎麼也不下琴，非要彈到媽媽說“好”才行。到了晚上11點多，張小魯才在丈夫的央求下聽兒子彈了琴，雖然很滿意他的表現，嘴上也只說“可以啦”。

對於母親很少誇贊自己，李雲迪也抱怨過，但這是張小魯讓他始終保持一種不滿足、不甘心狀態的教育方式。在張小魯看來，“吝嗇誇獎”無疑是激發潛能最好的方法，而李雲迪對“藝術的完美”近乎苛刻的追求也正緣於此。

為了保證李雲迪的練琴時間，張小魯為其制訂了嚴格的“規章制度”，首先就是精確、緊湊的作息時間安排。早上7點整，張小魯准時叫兒子起床，然後洗漱吃早餐。7點半送兒子去學校。中午12點保證讓兒子放學到家就能吃上午飯，飯後午休。下午4點半放學後要求兒子在學校用一個小時把作業完成，5點半自己回家。6點鐘一定准時開飯。6點半到7點是李雲迪一天最快樂的時間，因為可以看半個小時的動畫片。7點整必須坐到鋼琴前，練習兩三個小時。11點上床睡覺。

堅持原則，“有些事情是不能妥協的”

1994年，12歲的李雲迪決定報考四川音樂學院附中。為了准備川音的入學考試，張小魯請了半年假陪兒子到成都備考。臨近考試階段，李雲迪每天在家練琴十幾個小時，連最愛看的動畫片這點娛樂也被母親終止了。

有一次張小魯外出辦事，忘了帶東西就返回家中，走在樓道裏卻沒像往常一樣聽到鋼琴聲。進家門後張小魯一摸電視機，是熱的，就知道兒子偷看電視了。氣憤兒子不爭氣，盛怒之下的張小魯直接把電視機搬走了，讓苦苦哀求、哭著認錯的李雲迪哭了整整3天。“這件事的確給雲迪帶來很大的傷害。”張小魯感慨自己是不折不扣的“鐵腕母親”。然而對於自己的嚴格，張小魯這樣解釋：“對許多學鋼琴的孩子來說，往往家長的毅力就是孩子的毅力。既然選擇了這條路，就應該對得起自己付出的一切。當然，我必須要強調一點，就是雲迪對鋼琴抱有濃厚的興趣，他愛鋼琴，只要看到有鋼琴，無論在哪裏，得到人家允許後都要上琴彈奏。”

有一次周末，家裏要來親戚，李雲迪一聽便高興了，認為自己“今天不用練琴”。然而張小魯再一次嚴肅地要求兒子：“定下的事情一定要做，不能輕易改變。”張小魯為兒子找了一個折中的辦法：把活動時間往後推，雲迪提前一小時開始練琴。練琴後，李雲迪也能高高興興地和家人玩了。

在張小魯看來，和所有的小孩一樣，雲迪需要大人的隨時提醒。“有些事情是不能妥協的，否則一旦孩子形成了習慣，有些毛病就不容易改了。”李雲迪也很理解媽媽，說：“其實我媽管得對，只要我完成了每天正常的學習任務，看電視、打乒乓球這些我喜歡的事情，我媽從來不乾涉我。”

盡管必須遵守嚴格的“規章制度”，李雲迪的童年仍然充滿了快樂。每個周末，他通常一天只練2個小時的琴，然後就在父母帶領下到公園或親朋好友家玩耍。通過對兒子這樣嚴格的要求，母親的專注教會了孩子專注，母親的執著也教會了孩子執著。

注重人格，要求兒子彈琴之前先學做人

2000年10月，年僅18歲的李雲迪參加了在波蘭華沙舉行的“第14屆肖邦國際鋼琴比賽”，並且憑借《E小調協奏曲》一舉奪得金獎。“肖邦國際鋼琴比賽”堪稱音樂界的奧運會，每隔五年舉辦一屆。由於它是世界上規格最高、演奏難度最大的比賽之一，因而前兩屆的選手都無緣第一名。當評委宣布李雲迪摘取了15年來無人問津的金獎時，熱情的觀眾都圍上來將他高高托起，祝賀他成為大賽開辦70多年來最年輕的奪冠者。

華沙獲獎後，根據有關協定張小魯和丈夫李川去了荷蘭，參加在那裏舉行的肖邦鋼琴比賽獲獎選手專題演奏會。載譽歸來的李雲迪被簇擁在鮮花和掌聲中，有了那麼一點喜滋滋的感覺。

歸途過境時張小魯發現：丈夫大包小包地扛著，兒子卻兩手空空地走。她立刻叫丈夫將行李放下，喊住李雲迪，以無可置疑的口吻說：“別以為你現在是明星了，就要別人伺候你，你自己的行李自己扛。作為兒子，你還得把爸爸的行李也扛上！”幾句話，說得李雲迪如夢初醒，一個勁兒地認錯。

華沙比賽歸來後，大量的采訪和演出讓李雲迪喘不過氣來。到了2001年元旦前夕，張小魯把兒子關在房間裏，讓他為親朋好友寫賀年卡，並告訴兒子：“你能有今天，別忘了許多人對你的巨大幫助。新的一年來到了，你要親筆給那些曾經幫助過你的人送去祝福。”張小魯給兒子開了長長的一大串名單，讓李雲迪在家裏整整寫了兩天，隨後又讓他和自己一起把一大包賀卡送到郵局寄出。

談起這件事，張小魯坦露了自己的看法：“那些收到賀卡的人會有怎樣的感受並不重要，我對孩子說：‘關鍵是咱們得對每個幫助過自己的人心存感念。只有成為人格上的大師，才可能真正成為鋼琴上的大師。琴，只有人家聽彈奏的時候才存在；但是作為人，你是無時無刻不存在的。’”

她提醒為人父母者：“孩子大了，總有走出母親視野的時候。這樣的細節現在不摳，在外面呆久了，許多東西你就真的難以估計了。”“只有成為人格上的大師，才可能真正成為鋼琴上的大師。”母親的一番教誨，成為兒子做人的一條准則。

共享天倫，李雲迪很孝順體貼父母

如今，李雲迪已經長大了，用父親李川的話說，“他已經成了一名獨立的音樂家”，因此，夫妻二人漸漸從李雲迪事業的舞台隱退，他們只是在品味著兒子成功帶來的喜悅，繼續關注著兒子已經超出了他們想象力的藝術進程。

為了保證李雲迪心無旁騖地投入音樂學習，在他赴歐洲留學之前，父母親幫他打理了裏裏外外的大部分生活。即使剛剛到德國的那兩年，母親張小魯也作為“陪讀”，不離其左右地照顧他的課餘生活。李雲迪曾經在一次外出時忘了帶機票，差點在歐洲大陸“走失”，這讓部分媒體和樂迷感到他是在過分呵護中長大的。但在幾年前李雲迪的自理能力已經非常強，平時的學習和滿世界飛的巡演都是李雲迪自己一個人安排。甚至在財務方面也完全獨立自主地處理。

兒子成名之後，李川和張小魯與兒子在一起的時間少多了。不過李雲迪很孝順體貼父母，經常會通過電話和電子郵件跟爸爸媽媽講述自己的學習和演出生活。每當他走到異地時，都會把在當地演出的照片和報刊報道寄回來與父母分享喜悅。在每年春節前後，是李雲迪較為空閑的時間，哪怕只有幾天，他也會和父母共享天倫之樂。