當我們談到女鋼琴家

內田光子

Mitsuko Uchida

我們會談些什麼？

爽到讓人滿地打滾的陶醉表情

╰(*´︶`*)╯

呼風喚雨的東瀛銷魂指揮大法

~Ⴚ(●ტ●)Ⴢ~

輕輕松松就能對折的柔韌身段

┑(￣Д ￣)┍

用雨衣致敬葫蘆娃的仙女婆婆

(¬‿¬)

潮爆了的太陽眼鏡

和對金色銀色鞋子的迷之鐘愛

(¬‿¬)

最最最最最重要的是

她對莫紮特 作品的獨特詮釋

✪ω✪

下面我們進入正題

兩位最早闖蕩西方古典樂壇並獲得巨大聲譽的東方女性，都誕生於1948年，一位是小提琴家鄭京和，另一位是鋼琴家內田光子。

和阿格裏奇一樣，內田光子出生在一個外交官家庭，有一位早早發現她鋼琴天賦並細心栽培她的父親。

盡管當時剛結束太平洋戰爭的日本頗為蕭條，但年幼的內田光子仍然在較為富裕的環境中得到了優質的音樂教育。

12歲那年，由於父親的工作調遣，她隨父母舉家搬遷到了西德。父親乾脆把她送到維也納深造，跟隨名師系統學習鋼琴。

兩年後，她進步神速，隨即在維也納舉辦了首場音樂會。1970年的肖邦國際鋼琴大賽上（也就是阿格裏奇和齊默爾曼中間那一屆），內田光子獲得了第二名，這個成績在當時的亞洲鋼琴家中已經非常優異了。

▲ 肖邦第二號練習曲

這段視頻中，年輕的內田光子精湛演繹了肖邦的第二號練習曲。這首曲子非常考驗右手手指的獨立性，需要用較弱的三根手指演奏快速的半音階，同時用剩下的手指與左手的八度配合。

內田光子此時台風清秀端莊，文靜素雅，對作品的演繹快速、精准而協調，可以看出她在鋼琴技術上已經有了非常高的水准。

就像傳奇女鋼琴家哈絲姬爾一樣，內田光子有著很明確的藝術追求，她知道自己真正擅長演奏什麼曲目，知道自己真正想要展現給觀眾什麼樣的演奏。

她幾乎不演奏那些火花四濺的炫技作品，她傾向於演奏那些更具思想性，更需要調動知識修養和精神內涵來演奏的作品。

內田光子熱衷演奏莫紮特、貝多芬、舒伯特、舒曼和德彪西等人的作品，這些曲目並不單純以巨大的聲響和激流般的速度取悅聽眾，而是需要沉下心來去理解、去揣度、去品鑒。

她曾說道：“對於真正的音樂家，談論成功與否是可笑的。他們很明白，無論外界多喧嘩，掌聲多熱烈，他們永遠只是音樂的仆人，音樂的學生。”

▲ 莫紮特《第20號鋼琴協奏曲》

莫紮特時期的鋼琴協奏曲，樂隊規模相對較小，整體上更接近於室內樂。常可以看到內田光子一邊彈琴一邊指揮樂團演奏。

材消瘦的內田光子有著和身型一致的乾練，一頭卷發，用指尖的靈感展現出了了東方女性的藝術張力，深邃細膩、震撼人心。

《法蘭克福評論報》曾將內田光子演繹的莫紮特評價為“在技巧與主觀、活潑與感性的矛盾張力中，取得最友善的平衡。”

▲ 貝多芬《第5號鋼琴協奏曲》

今天是內田光子71歲生日

衷心感謝她帶給我們的美妙音樂