最近小編翻出了一張舊圖

這張圖向我們展示了

彈不同作曲家的作品需要什麼樣的手

↓

我們特地為大家分析了下原因：

彈 肖邦：打蛋器一樣快速滾動的雙手。

彈 斯克裏亞賓：他寫了很多只為左手而作的鋼琴曲，並且右手還受過傷。

彈 拉赫瑪尼諾夫：他的手真。的。很。大。

彈 李斯特：嗯，他的手有時候橫跨鋼琴的兩頭。

彈 拉威爾：他的曲子需要用如水般精細、流動的手感。

彈 貝多芬：像錘子一樣有力的手。

彈 薩蒂：他的音樂十分輕柔，就像帶了手套彈琴一樣。

彈 約翰·凱奇：彈他的4’33”不需要手。

彈 莫頓·費爾德曼：彈他的曲子，只要幾根手指就夠了。

彈 莫紮特：就像擀面杖一樣在所有的音階上滾來滾去。

彈 舒伯特：彈奏他的曲子，右手經常有像車輪一樣反複滾動的段落，而左手相對簡單。

彈 巴赫：就像機器人的手一般精准。

彈 德彪西：像羽毛一樣輕柔。

彈 菲利普·格拉斯：如鐘擺、節拍器一樣精准、機械，但卻十分複雜。

彈 巴托克：曲子中經常有十分有力的部分。

大家或許以為鋼琴家的手

一定是修長纖細，棱角分明

看了這張圖以後是不是打破了刻板印象

比起修長纖細

手的大小、手指力度或許更重要

他們的 手 又是怎樣的呢？

我們一起往下看！

1

霍洛維茨的手

這位20世紀最偉大的鋼琴家之一，有力的大手被稱為“ 雷神”。他演奏的拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協奏曲》，連拉赫本人聽來都十分震驚，霍洛維茨的手就像一頭凶猛的老虎，在鍵盤上穿梭往來，毫不猶豫一口就吞下了他的第三鋼琴協奏曲。

2

魯賓斯坦的手

與霍洛維茨齊名的音樂巨匠，這位鋼琴上的魔術師，用他神奇的雙手、對音樂無與倫比的想象力、和無可挑剔的技術處理，讓所有人淪陷於他的演奏。

3

霍夫曼的手

這位波蘭舉世聞名的鋼琴家，曾跟隨魯賓斯坦學習。他的一雙“肉手”，也頗具辨識度。

4

拉赫瑪尼諾夫的手

拉赫瑪尼諾夫的大手舉世聞名，身材高大的他，能輕易跨越13度的音域。臨終的時候，拉赫瑪尼諾夫曾看著自己的手說：“永別了，我的大手。”

5

巴倫博伊姆的手

盡管巴倫博伊姆的手比拉赫瑪尼諾夫的小一倍，但是也能橫跨9度，而且他標志性的“肉手”也與霍夫曼一樣讓人印象深刻。

6

阿格裏奇的手

“鋼琴女祭司”的手，有著極強的爆發力和氣勢，一雙錚錚的“鐵手”彈起大型的曲目絲毫不亞於任何 男性鋼琴家。

7

內田光子的手

這位以細膩演奏著稱的鋼琴家，同樣有一雙十分修長、纖細的雙手，這雙手彈出來的莫紮特被無數樂迷所喜愛。

8

郎朗的手

郎朗的手可以橫跨12度，這在鋼琴界已經是比較驚人的存在了，這雙大手能很好的幫助他駕馭那些音符跨度極大的曲目，比如拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協奏曲》。

郎朗演奏拉氏《第三鋼琴協奏曲》，點擊圖片跳轉

看完上面的手

再看看自己的

小編還是老老實實的碼字去了

祝各位勞動節快樂！