【新人】花鳥玉雕創作的探尋之路

11月
13
2019


分類:人文
作者:吳麗秋


海派玉雕
花鳥玉雕創作的探尋之路 —— 李超
玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。
早在新石器時代晚期中華名族就有了玉制工具。商周時期制玉成為一種專業玉器成了禮儀用具和裝飾佩件。玉石歷來被人們當作珍寶,在中國古代玉被當作美好品質的標誌和君子風範的象徵。玉雕的品種很多,主要有人物、器具、鳥獸、花卉等大件作品也有戒指、印章、飾物等小件作品。北京故宮博物館中收藏的大型玉雕大禹治水就顯示了中國玉雕的高超技藝。

因材施藝,使玉石更完美
李超1987年出生於山東鄒城,初中畢業後2002年來上海學習玉石雕刻,拜吳灶發為師學習花鳥玉石雕刻技藝。從開始學習到現在,在學習的過程中他對玉石雕刻有了許多自己的見解。玉石雕刻時,必須根據玉石材質調整雕刻方法。具體可以從以下幾個方面做起:首先,對玉石的大小、顏色、質地、紋理等進行衡量後構建思路,然後進行設計。由於玉器品種特別多,具有各種顏色和質地,所以只有因材施藝,才能體現出玉石的性質和特點,展現出玉石獨特的美。每一種玉石都有各自的特點,只有發現他們的特性並體現出各自特點才能賦予他們最高的價值。
其次,將玉石雕刻的美感展現出來。展現玉石美感的時候,需要依據精湛技術對玉器進行加工,很多雕刻專家習慣使用一些玉石創作機械和工具對其進行改造。但是藉助工具創造的同時,對藝術家自身藝術會有嚴格考核,如果專業技術不能達到標準,就不能雕刻出精緻的玉器。如果專業技術水平不能達到標準,就不能雕刻出精緻的玉器。所以進行玉石雕刻時,只有將技術、工具、方法融合在一起,才能創造出具有特色的玉雕作品。其中花鳥雕刻是我正在學習的一種,在跟隨師傅不斷學習的過程中,學到了很多的技術以及雕刻的方法。
主題明確、獨特
當你的肌膚觸及溫潤瑩澤的美玉時,心靈得到一種凈化,自己的人性品格能夠像帶的玉一樣美好。在玉雕的題材上,吉祥圖案被廣泛應用,花鳥玉雕就有其特殊的寓意。從部落的圖騰到作為「祥瑞」的特徵是早期花鳥圖案所體會的思想內容。玉雕花卉作品講究章法、布局,花瓣安排應錯落有致,翻瓣、花蕾、花朵等的刻畫處理要有動勢,花卉整體造型豐滿、玲瓏而有生機。玉雕鳥類作品描寫的對象,除自然界中存在的飛禽鳥類,如孔雀、仙鶴、雞、鴨、喜鵲、鷺鴛等,還包括目前自然界中尚不存在的吉祥鳥類鳳凰等。這類作品的鑑賞、評價重點應放在靈巧和富有動感上,注重鳥類的動態美和鳥頭、嘴、翅膀以及腿爪的刻畫。比例準確、特徵明顯、傳神呼應是鳥類作品的評價關鍵所在。
國人對於花鳥題材的認知,大多源於傳統的「花鳥畫」,而中國的傳統花鳥畫從審美取向而言,可分「富貴」與「野逸」兩大派,富貴之風以皇家畫院之「院體」為代表,其審美情趣也帶著知識精英、貴族階層的社會理想;而野逸風格更多則是在野文人對於自我個性的表達,風格並無高下之別,只是觀點不同。

賦予新生命
在當代玉雕的創作中,從中國傳統書畫中汲取藝術養分,是很多創作者都在探索的藝術表現方向,無論是在構圖、立意、造型等表現手法上,還是從山水、人物、花鳥等表現題材上,都在進行著積極有益的探索,並且在實際創作中逐步形成了成熟的表現風格,「院體花鳥玉雕」就是其中很具代表性的一例,對當代玉雕的藝術探索而言,具有非常重要的示範帶動作用。
李超對花鳥雕刻最深刻的見解就是雕刻出來的玉石要「傳神」。引起人們興趣的並不是一塊雕刻的很精緻的石頭,而是一塊有生命的玉器。玉石雕刻經常將「傳神」作為體現藝術表現的形式。增加雕刻作品的傳神,並不是要求製作工藝、方法、工具可以達到某種專業水平,認識通過雕刻專家對玉的感知,和玉石形成一種靈魂呼應,給人們雕刻出傳神的作品。雖然使用劣質玉石對操作工藝、方法和工具有嚴格要求,但是一旦完成雕刻,就能形成一種「起死回生」的效果,對作品「傳神」感的體現具有很大意義,還可以獲得欣賞者的讚嘆。俗話說,對於在手裡的一塊好的玉石,只要雕刻的人有一定的技術,雕出來的於是就不會差到哪去,然而,只有一塊劣質的玉石在手裡,通過精湛的技術加上自己對玉石獨一無二的認知,這雕出來的才可以稱之為作品。否則就只能稱之為一塊雕上花紋的石頭而已。

展現美感
追求玉雕作品藝術美的時候,必須對雕刻的花卉和鳥獸有一定的了解,然後再仔細品味玉石雕刻中要展現美感。玉石本身就是一種美的象徵。每一塊玉石都有獨特的思想,雕琢時一定要正確把握玉石的靈魂,不僅要在玉石雕刻的精湛上下工夫,還需要在長期的創作中積累經驗,進而創作出精緻的玉石作品。進行雕刻時,還要打破傳統思想的束縛,根據玉石自身的特性,針對性進行新雕刻技術創新,讓新工藝體現出作品獨到之處,增加文化內涵,賦予它新的生命力,為了體現出玉石雕刻作品的靈魂,凸顯玉石作品特色,雕刻藝術家必須將雕刻作品當做一種生命來對待,感受玉石雕刻隱藏的內在意蘊,帶動玉石雕刻技術向更長遠的方向發展。
玉材是玉雕藝術的載體,隨著市場對它的需求量的逐漸提升,隨著人們對它的認識逐步清晰,已經造成了原產地瘋狂的開採和挖掘,玉料資源枯竭化不是一個炒作的問題,而是一個現實問題。在未來的發展中,要賦予玉石以生命,將有瑕疵的玉材變成完美的作品對以後玉石雕刻發展具有重要意義。




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