近衛步兵師
二戰時期的德軍軍服在中外很多人士看來，可謂獨樹一幟，很多人讚嘆這一體系的軍服設計美觀。更有人言之確鑿，是某幾個名家設計的，那麼我們先不妨對二戰德軍軍服的樣式進行解析。
二戰德軍軍服元素
二戰德軍軍服中最引人注目的是陸軍軍服，陸軍軍服上吸引人眼球的元素無非是帽徽、鷹徽、領章和肩章。
德軍的帽徽是黑-白-紅三色同心圓，寓意是國旗上的三種顏色，外側用橡樹葉花環裝飾。
德軍的領章依照軍銜等級各不相同，將軍和元帥是矢車菊圖案，校官、尉官、士官和士兵的領章都是羅馬柱圖案。
二戰德軍帽徽和領章樣式
1 將軍與元帥領章 2 校官領章3尉官領章 4 士官和士兵領章
德軍的肩章樣式也是按照軍銜來劃分。
元帥是金色雙節繩交叉編織繩底板，上面綴有兩根交叉的元帥權杖。
將軍是金色雙節繩交叉編織繩底板，按照軍銜高低綴有3-0顆四芒星。
校官是銀色的雙節繩交叉編織繩底板，按照軍銜高低綴有3-0顆四芒星。
尉官是銀色的編織繩底板，按照軍銜高低綴有3-0顆四芒星。
士官和士兵的肩章是純色底板，外側用兵種色的牙線裝飾，通過肩章和臂章的組合區分軍銜。
二戰德軍的肩章樣式
1 元帥肩章 2 將軍肩章3 校官肩章 4 尉官肩章 5士官肩章 6 士兵肩章
象徵意義
掌握了德軍軍服的這些元素之後，不妨來看看這些設計元素的含義。
同心圓：國旗上的三色組成同心圓，代表國家。英國、法國以及一些大英國協國家的機徽也是這種樣式。
橡樹葉：橡樹木質堅硬，所以歐洲許多國家都將橡樹看作堅強勇敢的象徵，認為是雷神托爾之樹。德國的國樹是橡樹。
羅馬柱：羅馬柱實際尚源於古希臘的建築樣式，後來被古羅馬繼承，從而一直傳承下去。歐洲各國一致認為羅馬柱就是人體美的象徵。
另外，鐵十字早在1813年，就是現代德國的前身普魯士軍隊的勳章樣式。
所以，除了鷹徽之外，這些軍服視覺元素和納粹沒有關係。
那麼，是不是第三帝國的軍隊將這些軍服設計元素結合起來的呢？
魏瑪國防軍軍服樣式
我們把時間往前推，追溯到1933年納粹上台之前的軍服樣式。一戰結束後到1933年，德國政府被稱為魏瑪政權，軍隊一般被稱為魏瑪國防軍。
那麼，讓我們來看看魏瑪國防軍將軍、軍官和士兵的軍服。
魏瑪國防軍將軍和校官的軍服照片如下：
士兵的軍服如下：
請大家分辨一下，除了軍帽和軍服右胸上沒有納粹鷹徽之外，帽徽是同心圓樣式，軍官和士兵的肩章分別是編織繩底板和純色底板，領章按照軍銜的不同，同樣是矢車菊圖案和羅馬柱圖案。
比較結果：基本一致。
一戰德軍軍服元素
那麼這種軍服樣式是魏瑪共和國時代創造的嗎？我們再向前追溯，追溯到一戰，也就是德意志第二帝國時代的軍隊，審視一下帝國時期的將軍、軍官和士兵的軍服。
如下，從左到右，分別是將軍、軍官和士兵的制服。
我們同樣可以看到的是，同心圓帽徽、編織繩底板和純色底板樣式的肩章，還有矢車菊圖案和羅馬柱圖案這些元素就已經出現了。
所以，通過比對魏瑪國防軍軍服和一戰德軍軍服，我們不難發現，德軍軍服上的元素，除了納粹標誌之外，早已出現了，二戰德軍軍服，無非是沿著歷史上德軍軍服的風格，繼續發展而來的樣式。
名家設計？
國內外曾有流行的說法，說德軍軍服是著名設計師設計的。但是如果大家看到本文的前幾個段落，應該很清楚，留給設計師發揮的餘地，不多了。
一種說法是：HUGO BOSS（雨果博思，但是按照德語發音，應該是胡戈·博斯才對）設計了納粹德軍軍服。
胡戈·博斯在二十世紀30年代初期遇到生意上的困難，確實因為得到德國軍方的訂單才渡過難關，但是據英國廣播公司等西方權威媒體的報導，雨果博思公司的致歉聲明的內容是：二戰期間，胡戈·博斯曾追隨納粹，他們使用了180名戰俘生產德軍和黨衛隊制服，因為戰俘非自願勞動，且沒能得到人道的待遇，向公眾致歉。只是說生產，沒有提及設計事宜。所以，筆者認為二戰德軍軍服不是胡戈·博斯設計的。
胡戈·博斯
還有一種說法指向了包浩斯。包浩斯是德國的一所大學，強項是建築設計領域。恐怕難以想像納粹居然讓一所擅長建築設計的大學來設計軍服。
更何況，納粹很不喜歡包浩斯的設計觀念，其創始人瓦爾特·格羅皮烏斯擔心自己被納粹政權逮捕，1934年在朋友的幫助下逃出德國，到美國去了。
所以，筆者認為這更是誤傳，謠言的源頭可能是一些觀眾看了架空歷史劇《高堡奇人》，其中的很多場景模仿了包浩斯風格的設計，讓一些人「腦補」包浩斯設計了二戰德軍軍服的觀點。實際上，《高堡奇人》很多布景不過是照搬二十世紀50-60年代的一些較為前衛的設計而已，只不過其中有些風格早已不流行，給人一種陌生的感覺。
瓦爾特·格羅皮烏斯
那麼二戰德軍的軍服到底是誰設計的呢？
筆者的看法是，依然是德軍自己的軍需部門在已有的樣式上進行調整修改。至於一些體現納粹標誌的軍服元素，黨衛隊區隊長（相當於准將）卡爾·迪比奇最有可能。此人在學校中學習的就是藝術專業，後來主持設計了黨衛隊的M32制服，還有黨衛隊的很多配飾，比如徽章、佩劍、戒指等等。黨衛隊領袖希姆萊很信任他，任命他為藝術和設計顧問。
卡爾·迪比奇
正如筆者所說，德國軍服的視覺元素從帝國時期一路傳承而來，留給設計師發揮的餘地並不多。筆者認為給人眼前一亮的原因主要是：
德國這樣的老牌工業國家，能夠量體裁衣，生產出合體衣服的水平和普及程度較高。這樣縫製的衣服，在視覺上給人的感覺是衣服平整，挺拔，能夠突出穿著者的好身材，或者塑造出好身材的形象。
德國軍服的元素和美英蘇等其它國家截然不同，別具一格的風格，加上二戰早期的戰績，給人別樣的感覺。
最後一點，對於發展中國家來說，量體裁衣的高水平裁縫稀少，且價格使得一般人難以承受，很多人沒有意識到定製服裝的意義所在。更何況，為了經濟實惠起見，很多人在選購服裝的時候，喜歡選購大一碼——防止縮水，方便套冬裝。這個觀念甚至蔓延到軍服制服的設計和生產上，造成上述兩點給人在視覺方面的衝擊，更加強烈。
最後筆者想說的是，看完本篇文章，相信讀者能夠理解東德的國家人民軍心安理得的使用「和二戰德軍很類似」的軍服了。因為這套設計和納粹的關係不大，是對德國軍服傳統的繼承而已。
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