書畫相約
<一>《節夫帖》：此帖是蔡京的一幅手札，隨意的信札當中往往體現出作者的真性情，這是賞帖之共識，也是大多數名帖為此之所在。這幅作品將蔡京的性格特點發揮的淋漓盡致。傳承中無疑是受到了「二王」的影響，同時個別的筆畫中又借鑑了米芾的寫法。然而蔡氏元素的加入，將二王的端平正被他右上的峭拔所取代，米芾的瀟洒從容，天真爛漫卻反而不見其蹤，取而代之的是清高孤傲，不落俗從。結字方面筆劃輕重不同，出自天然；起筆落筆呼應，多樣統一；分行布白，每字每行，信手拈來卻又是如精心安排，左顧右盼之中求得前後呼應，達到了氣韻生動的境地。
作品的字間連筆是其一特色，、的拋線妍姿；、的直連果敢；的起伏洒脫，動感趣意而生。從此尤見，蔡京的立體維度思維，他的內心世界是無比的豐富多彩。
蔡京
《節夫帖》
<二>《宮使帖》：這是我最喜歡的一幅蔡京作品，老辣的線條，以側鋒呈現整個字體的輕韌勁健，字體重心向右上的傾斜，可以看出蔡京內心的主見堅定，完全沒有那種隨波逐流的思維方式。線條行筆極快，而又能照顧到每一個字的氣韻結構，足見蔡京的智商之高，基本功的紮實。字形右上舒展右下空虛，從心理學分析他的性格是有偏激之處的。再看他的幾個連筆，與《節夫帖》不同的是採用了細提的寫法。特別是二字，原本交待清晰的連筆在這裡直接採用了「一筆兩用」的寫法，用一筆寫成了馳字「馬」旁上部的豎，與字的筆畫牽引交接，隱若的內心，高超的技法。
蔡京
《宮使帖》
<三>《王希孟千里江山圖跋》：現在的央視熱播的《國家寶藏》第一集中，對此就已經有所介紹。這樣的跋語雖然也是隨意而書，但是我們仍然可見他的書法深湛的功底。捺畫多在收筆處出尖，使到整個字的感覺不是渾厚含蓄，而是勁健爽利。保持著右上的傾斜傳統，而重心卻在左右變化，幾分活潑的感覺油然紙上。與堂兄同是書法大家的蔡襄相比較，蔡京多的是個性，蔡襄更多的是傳承。雖然是同宗兄弟，亦是同為朝官，蔡京的內心無疑更多抱負，或者說野心。
蔡京
《王希孟千里江山圖跋》
<四>《聽琴圖題詩》：《聽琴圖》是宋徽宗的繪畫代表作之一，而宋徽宗也是歷史上的書畫名家，自己的畫讓蔡京題詩，足見其對蔡京的信任和對其書法的認可。這首詩的用筆清秀娟麗，疏朗大度。蘇軾的逸趣、黃庭堅的舒展、米芾的快意都在此化作無痕的統一。字是好字，然而卻給人以一種太過的刻意之感。也許是為皇帝題詩的謹慎，謹慎的四行七字都排列的太過有序了，不得不說蔡京此人功於心計。
蔡京
《聽琴圖題詩》
<五>《大觀御筆記》：宋徽宗所創的瘦金體，不少人都有過臨學。對於最高統治者書法的臨學，其實某種程度已經是超越了書法本身，許多朝代許多人都有如此之經歷，如和珅學乾隆，或者是現代的江青學毛澤東等等。蔡京也不例外，但是他有其獨特之處，某些筆畫時完全照搬。而有的，例如起筆收筆瘦金書是帶鉤帶點，而蔡京卻依舊以傳統寫法而書之。而自形結構上，既不是瘦金也非傳統，而是用左低右高，左收右放所產生的一種峭拔生澀之美，這是他的特色。雖然符合，但是我也應該有自我，筆墨心聲。
蔡京 《大觀御筆記》
<六>《大觀聖作之碑》：這是宋徽宗趙佶親手書寫的御製之碑，碑額由蔡京題寫，由當時的書法臨摹高手李時雍摹寫上石，經由人工石刻而成。在宋代公認的擘窠大字寫的最好的是兩位：一位是南宋的書法家張即之，另一位就是蔡京了。尤其是蔡京的榜書，在當時幾乎無人匹敵，無論筆法還是字勢，都充滿了雄渾的氣魄，氣質與氣魄同在，是書法中最難表現的，尤其是大字更甚。這六個字中鋒用筆，力透紙背，勁健挺拔，渾厚剛強，通篇無一處題額最易犯的呆滯之病，鬆散之形。我們可以想像一下蔡京當時題寫時的情景：雙手握筆右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內，字隨身動，身形果敢，內心堅定。
蔡京 《大觀聖作之碑》
我們看蔡京傳世不多的書法作品時，凡是寫第一人稱的「京」「臣」等字之時，無論在哪裡都會寫的比其它字小。這個謙遜，或者是出於對皇帝，亦或者是對書法藝術，在國學的浩瀚文化中，誰都是那麼的渺小。
